“现在曲艺出现了一头沉的现象，相声相对比较火，发展比较快，现在学校有377个学生，表演专业中一半以上都是学相声专业的。因为相声的市场比较好，出路比较多，覆盖面也广。原来只是北方有需求，现在南方的需求量也很大。”

　　相比之下，鼓曲专业自90年代以后就日渐萧条。王校长认为，这其中的主要原因是没有地方分配，学生毕业后没有出路。“只有市曲艺团有需求，可曲校头两三届（1990—1992年）的毕业生就已经让曲艺团饱和了。现在鼓曲专业每年只能招收上来四五个学生，主要由少儿曲校或者是家族专门搞鼓曲的来提供生源。我们正准备和天津市曲艺团向文化局报告天津鼓曲现状。老一辈演员基本上退休了，现在活跃在舞台上的骨干力量主要是曲校第一、二届毕业生，而他们也已经有35岁左右。再加上培养一个新的鼓曲演员至少需要6到10年的时间，我们已经遇到了鼓曲方面的人才危机。天津在鼓曲方面在全国的位置突出，如果人才跟不上，那天津鼓曲就会面临困境了。我们希望能发动宣传，如果市文化局同意，由北方曲艺学校定向为天津市曲艺团培养鼓曲演唱和伴奏人才，毕业后如果学生成绩优秀，由天津市曲艺团择优录用。这样，可以让学生看到一些希望，在鼓曲专业招生方面有些成效。”

　　能有二十多个人会唱 一个曲种才能站住脚

　　曾经繁华过的曲种，为何如今面临灭亡的危险？天津曲协秘书长王永良和《津门曲坛》杂志主编王小军分析了其中的原因。

　　首先是有些曲种繁复，难以掌握，唱的人就少了，或者是比较单调乏味，不太好听，就少有人欣赏；再有一些曲种虽然旋律优美，但没有培养出优秀的传人，缺乏优秀演员也影响了该曲种的发展。茶园的票价太低，演员挣的钱少，不够糊口，所以从业的演员就少。弦师也非常缺乏，培养一个好的弦师非常难，所以演唱这种曲种就更加艰难；最后是历史方面的原因，历史、文化和外界环境的变化发展使人的思想感情与以往不同了，人们有了更多的选择空间。

　　曲协秘书长王永良在挽救天津濒危曲种方面做了很多工作。他对记者说，过去在曲艺方面基本上是继承和发展两条腿走路。在这个过程中他发现有些曲种处于濒危状态，有的只剩下一两位老者会唱，有的基本上没有人唱了，只留下一些并不丰富的音响资料，于是考虑通过努力把这些曲种保留下来。“我们专门策划举办了濒危曲种的专场演出，反响很好，”王永良说，“要想濒危曲种继承下来，首先要知道哪些曲种观众还感兴趣，恢复起来意义更大。”

　　对于一些曲种，王永良选派了青年演员前去学习继承，比如派刘迎去学习西城板。有些曲种，比如卫子弟书，已经没有人唱了，只剩下些资料，现在有曲艺演员李光荣在学。

　　王永良说，自己很看好这些濒危曲种的前景，“事情就怕不做，做了就会有收获。如果不去管，有些曲种再过三五年就可能真正灭绝了。如果大家齐心协力去做一些工作，至少可以先将曲种继承下来。希望天津有关方面能更多地关心和支持，加强抢救濒危曲种的力度。首先要有人去学，第二步是能办一些培训班加以普及，如果一个曲种有十几或二十多个人会唱，这种曲种就慢慢站住脚了。另外就是组织创作和创新，不能只唱传下来的一两个段子。总之人力物力上都要投入。”

　　天津有一本由老百姓自己创办的曲艺类专业杂志《津门曲坛》。这是由一些曲艺爱好者自发办的非盈利性民办刊物。杂志社小到稿纸和笔，大到照相器材等全是自制的，采访、交通、信息等费用也都是自筹。杂志社的成员也都是志愿者，除了办杂志，他们还组织专家讲座、普及曲艺知识、组织濒危曲种展演等。杂志主编王小军告诉记者，《津门曲坛》杂志在曲艺专家和曲迷中很受欢迎。有些人为杂志筹款，有些人出力，不管多困难，大家都会努力把杂志办好。