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| 西河大鼓的基本唱腔 |
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2006-12-8 10:03:11
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西河大鼓的板眼一般有三种即头板，二板和三板。一个唱段按传统的演唱方法，就是按这一顺序从头板开始，过渡到二板，最后以三板结束。（这是传统的一般唱法，有时有特殊情况：如有时全用头板，有时不唱头板，而从二板开始或穿插进行那就看段子的具体需要拉）
头板（一板三眼）即四四拍。节奏感是强，弱，次强，弱。速度是慢的用于开头交代时间发生的时间，地点，人物，用一般的叙事速度。把听众带入事件中去。
二板（一板一眼）即四二拍。节奏感是强，弱。速度较快，是唱段的中心部分。用于中间，交代事件的发展过程听起来紧凑，抓人。
三板（紧板，有板无眼）即四一板。速度快用于收尾交代事件的结局节奏感极强，干净。利落
关于板眼在演唱时的运用。马增芬一般是眼上张嘴，即空一拍，听起来舒服，极个别
情况才板上张嘴，如剁字句式碰板。完全用板上张嘴叫红板， 听起来太实。太死；眼上张嘴叫青板，听起来虚实结实，俏皮动人。
以上几个方面是西河大鼓的板式，下面重点介绍一下西河大鼓的基本唱腔。
在西河大鼓的曲调中，头板，二板，三板各有自己的基本曲派但在一个唱段中并不都全部出现而是随着表现内容的不同，选择其中之一或几个曲派
一 头板 ：
1 慢四句。速度缓慢，用于唱段的开头也可反复数次。
2 紧五句 。承接慢四句速度较快， 节奏较紧，是一个乐句的几次反复，加上唱头唱尾
3 一马三涧。常接紧五句有时直接连着慢四句，是一个字少腔多的花腔，由上下两个乐句组成。
4 流星赶月。 中速的叙述调，各个乐句曲调基本相似。中间稍微有点变化结尾都落在“5”上，也可看成一个乐句的多次反复。
5 蚂蚱蹬腿。 速度较慢字少腔多。好像拉腔。感情较悲。
二 上中下把唱：
着三中唱腔是根据西河大鼓的主要拌奏乐器——三弦把位起的名字。用三弦拌奏时三根弦是按照四度和五度的关系来调弦的。音调的高低则根据演员的嗓音条件来决定。
上把唱的曲调基本在上把范围活动，他的主要中止音是“3”
上把唱不宜使的太多，、一般只唱两句接着转入下把唱或中把唱。
中把唱的曲调，基本是在三弦的中把的范围内活动。中止音是“5”这个唱腔在二板里运用的比较多，因为他可以灵活的穿道下把，上把或者底把唱，只要中止音设法别让它离开“5”就OK！！
中把唱的曲调可以灵活多样，表现力比较强，适于大段的叙述表达比较复杂的情节！
下把在二把里也长运用曲调基本是在三弦地下把范围内活动。中止音是“1”
下把唱同样适于大段的叙述。表达比较复杂的情节，他和中把的区别是：中把唱比较平稳含蓄些，下把唱比较轻快明朗些
# { 其实在上下中把的演唱中还有很多的知识像：下扎腔，拉腔。只是比较理论一些。一般的票友可能不太理解，在这里就省略了。如果有朋友愿意和我交流信息的我很乐意向您学习QQ124421007}
三板
三板里的唱腔由于速度比较快，而且都是有板无眼的单拍子节拍，所以一般说，旋律是不太强的，大多近乎半说半唱。旋律的脉搏基本是围绕三弦的中，下把的音位活动，有时也上升到底把的音位上，那时在临近全段的故事结尾时为造成高潮和红火的气氛。
1 咋口； 长用于最紧张危急的地方。
2 快板花腔
3 数板 无旋律近与道白朗诵。
4 收板 结尾节奏是四拍。唱完三板后用它来总结全段。
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