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| 竹板聲中道古今 ─ 快板書的表演藝術 |
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2006-4-6 20:56:41
快板书的表演艺术
陈永忠
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此節奏適用於〝垛板〞演唱，速度較快。
│ 嗒 嗒 │ 嗒 嗒 │ 嗒 嗒 │ 嗒 嗒 │
《３》雙 點 兒：
腕子左右轉動，將節子推動，姆指將節子的腰部擋回，撞擊節子的底板兒。
推起時發出〝嘀〞的聲音，擋回時發出〝嗒〞的聲音。
如同鐘表的聲音一般，產生雙點節奏。適用於〝俏口〞的句式。
│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │
《４》墊 點 兒：
用於句子的結尾處。在演唱時，惟恐節子音量壓過演唱嗓音，因此，節子的
音量要適當，當句子結束時
，再加大節子的音量。由於這項要求，才產生了〝墊點兒〞，但速度必需和演唱
時一樣，發出〝嘀嗒〞的聲響，大致可分為三種。
（１）句尾墊點兒：
例如：│０ 滿 │山 0的│ 森 林 │ 密 層 │ 層 ， │０ 嘀喀│
嗒 ０ │
（２）無板墊點兒：句子演唱時無拍節，和說話樣，使用墊點時再加節奏。
像〝山東快書〞的句式演唱相仿，唱完一句再加〝銅
板〞的過門。
例如： 二武松一听火往上撞。│０ 嘀喀│ 嗒 ０ │
（３）達花墊點兒：句尾加墊點，發出〝嘟〞的長音，或句中加墊點。
例如：│ ０ 一 │ 輪 紅 │ 日 ０ │ 東 方 │ 起 ， │
│ 看 日 │ 出 ， │ 嘟....│ 嗒 ， │
│ ０ 您 │ 奔 東 │ 岳 ０ │ 登 泰 │ 山 。 │
《５》顛 點 兒：
和單點兒的聲音及操作極為近似，不同的是將掌心向上，節子橫向平端，放
在腰的位置。
姆指按住節子的〝頂端〞，腕子上下顛動，發出來〝嗒〞的聲響。
每半拍一下，板起字出，字停板止的板式。
│ 嗒 嗒 │ 嗒 嗒 │ 嗒 嗒 │ 嗒 嗒 │
《６》火車點兒：
與火車行進時發出的節奏相仿。
要求速度均勻，雙人快板或數來寶適用此點兒，因它節奏鮮明，一拍即合。
│ ０ 嘀喀 │ 嗒 嘀喀 │ 嗒 嘀喀 │ 嗒 嘀喀 │ 嗒 ０ │
《７》晃 板：
無有節奏，姆指放在節子腰部腕子急速轉動，達續發出〝嘩～～〞的聲音。
表現緊張的情節時，適用此點兒。
《８》拈 花：
將節子平端，用腕顛起發出〝嘀〞的聲音；
姆指放在節子的腰部，當顛起後踫觸姆指，又發出〝嗒〞的聲音；
隨即擋回，撞擊底板兒，又發出〝嘀〞的聲音。
姆指與拈花相似，胳膞可伸、可縮、可前、可後、可長、可短、可上、可
下，
此節奏適用於配合各種人物的動作，表現快活。
│嘀嗒 嘀 │ 嗒 嗒 │嘀嗒 嘀 │ 嗒 嗒 │
《９》鳳 點 頭：
姆指將節子的頂端按住，舉至與耳相齊，肘腕大幅度甩下，至左半胸相齊，
發出〝嗒〞的音。
然後，肘腕臂抬起，又舉至耳齊，發出〝嘀〞的音。
如此反復，由於節子上下舞動如雞啄碎米，因此稱為〝鳳點頭〞。
此點兒適用於〝貫口〞或〝結尾〞時使用。
│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │
《１０》混合點兒：
前邊所述各種板式的結合。〝單點兒〞、〝雙點兒〞、〝晃板〞，等達環套
用，可根據情節變化，起承結合，配合不同的板點兒，也許一句當中前半句是
〝火車點兒〞，後半句就改為〝鳳點頭〞。總之，變換頻繁，適用於一些高難度
的情節及人物處理，混合點的創造在人物多變，情節復染的處理上，為快板書演
唱表演，解決了很大的困難。
貳之四、開 場 板
〝開場板〞使用於快板書演唱的開端，起到很好的〝攏神〞效果（凝聚觀察的注意力），更是快板書表演的一大特色。在前兩節的竹板操作基礎上，〝開場
板〞更重於左右兩手，節子與大板的互相搭配，難度也更大。〝開場板〞是由各種不同的板式所組成的，組合則因人而異，可以任意拆組。由於〝快板書〞演唱
的派別不一樣，〝開場板〞的演奏也不同，這裡綜合幾位快板書名家的打法，分類解說，參照如下： |
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