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| 竹板聲中道古今 ─ 快板書的表演藝術 |
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2006-4-6 20:56:41
快板书的表演艺术
陈永忠
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嗒×××××××
《３》雙 點 兒：
腕子左右扭動將節子推動，姆指將節子的腰部擋回，撞擊節子的底板機，推起時發出『嘀』的聲音，擋回時發出『嗒』的聲音，如同鐘表的搖聲、產生了雙點節奏，適用于『俏口』的句式：
嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒
《４》墊 點 兒：
用于句子的結尾處。在演唱肘惟恐節子音量壓演唱嗓音，因此，節子的音量要適當，當句子結束時，再加大節子的音量由于上述要求，才產生了『墊點兒』，但速度和演唱時一樣，發出『嘀嗒』的聲嚮，大致分為三種。
（1） 句尾墊點兒：
○滿山.的森林密屋屋，○嘀嗒 嗒○
（2） 無板墊點兒：
句子演唱時無拍節，和說話樣，使用墊點時再加節奏。象『山東快書』的句式演唱相仿，唱完一句后加『銅板』的過門兒。
二武松一听火往上撞。○嘀嗒嗒○
（3） 達花墊點兒：
句尾加墊點，發出『嘟』的長音，或句中加墊點機。
○一輪紅日東方起，
看日出，（嘟.....嗒○）您奔東岳蹬泰山。
《５》顛點兒：
將節子平端，放在腰的位置，姆指按住節子的『頂端』，腕子上下顛動，發出來『嗒』的單點聲嚮，節奏1/4節拍，一字為一板，板起家出，字停板上的板式。
嗒××××××
《６》火車點兒：
與火車行進時發出的節奏相仿。要求速度均勻，雙人快板或數來寶適用此點機，因它節奏鮮明一拍即合。
嗒×× 嗒×× 嗒×× 嗒××
《７》晃 板：
無有節奏，姆指放在節子腰部腕子急速抖動，達續發出『嘩』──的聲音，表現緊張的情節適用于此點兒。
《８》拈 花：
將節子平端，用腕顛起發出『嘀』的聲音，姆指放在節子的腰部，當顛起后踫出姆指發出『嗒』的音，隨即擋回撞擊底板機。姆指與拈花相似。胳膞可伸、可縮、可前、可后、可長、可短、可上、可下，此節奏適用于配合各種人物的動作，表現快活。
嘀嗒嘀 嗒× 嘀嗒嘀 嗒×
《９》風 點 頭：
姆指將節子的頂端按住，拳至與耳相齊，肘腕大幅度甩下，至左半姆相齊，發出『嘀』的音，然后，肘腕臂拈又拳至耳齊，發出『嗒』的音，如此反復，由于節子上下舞動如雞啄碎米，因此稱為『風點機』，此點機適用于『貫口』或『結尾』時使用。
嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒
《１０》混合點兒：
前邊所述各種板式的結合。『單點兒』、『雙點兒』、『晃板』，等達環套用，可根據情節變化，起承結合，配合不同的板點機，也許一句當中前半句是『火車點兒』，后半句就改為『風點頭』。總之，變換頻繁，適用于一些高難度的情節及人物處理，混合點的創造在人物多變，情節復染的處理上，給快板書演唱表演，解決了很大的困難。
貳之三、演唱時的竹板操作
演唱時，為配合各種句式，竹板所採用不同的〝板點〞，用來烘托情節，這
裡稱為〝演唱板〞。演唱板主要講〝節子〞的運用：
《１》基本點兒：
是敘述句子時最常始用的板式，也是全段基礎。
使用時，將節子立起，側面朝外，腕子左右轉動。
先用底板將前四塊板推起，發出〝嘀〞的聲音；
待回來時前四塊板撞擊底板，又發出〝嗒〞的聲音。
當第二次推起時，底板撞擊前四塊板，先發出〝嘀〞的聲音；
隨即將姆指橫在節子的腰部，攔截前四塊板，踫出〝喀〞的聲音；
手腕一翻，姆指擋回前四塊板，撞擊底板，又發出〝嗒〞的聲音。
如此反復，要求速度均勻，較慢。
│ ０ 嘀喀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀喀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 ０ │ （每小節為
一拍）
《２》單 點 兒：
姆指將節子的〝頂端〞按住，用腕將節子托起；
待底板與前四塊板之間的空隙分開後，向下翻腕；
同時姆指施力下按，帶動前四塊板，撞擊底板，發出〝嗒〞的聲音。 |
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