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| 竹板聲中道古今 ─ 快板書的表演藝術 |
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2006-4-6 20:56:41
快板书的表演艺术
陈永忠
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綜上而言，“氣口”取決於個人的肺活量，沒有絕對的限制。在演唱中，依個人情況，適時調整氣口的位置，適量呼吸，方能唱好每一句唱詞。
〈八〉怯 口：
國語（普通話）之外的方言稱為“怯口”，怯音妾，又稱“倒口”。
快板書中的人物多變，為區分更多人物可用“怯口”處理。例如像這樣的情節：火車上的旅客，有幾位老年人，他們的容貌特徵相差無幾，這給演員在刻劃人物上，造成很大的困難，如果在表演時只採用國語，就會使觀眾分不清人物，採用怯口的語言表演，就能夠很清楚明白的表現每一個人物。
快板書小段：《撈孩子》中的大嫂，就採用了四川的方言。怯口的使用，使人物更加鮮明感人，有濃厚的生活氣息，還可以活躍情節，製造包袱，調劑舞台氣氛。
〈九〉包 袱 口：
就是笑料，具有幽默趣味性。
快板書雖然不以引逗觀眾發笑為其藝術手段，但若是一個段子，由頭至尾沒有一點笑聲，就容易使節目乏味。因此，也要研究斟酌，適當的加入一些包袱。快板書中的包袱，雖然不像相聲藝術那樣的複雜，卻也是多種多樣的，下面談一談包袱的格式及處理：
１、樓上樓的包袱
例如：往臉上看，慈眉善目精神好，
腰板不塌背不駝。
不暈不喘不咳嗽，
看年紀足有六十歲，
看樣子能活二百多！（包袱）
這是少說！ （包袱）
摘自《劫刑車》
這樣的格式為樓上樓的包袱。兩個包袱緊密銜接，稱為樓上樓。
末尾兩句同押在一個韻上，詞句中描寫的人物能活二百多歲，超出了觀眾的想像，
產生了包袱。而後又誇張的重複一句〝這還是少說〞，這樣更超出了觀眾的想像，包袱必然的更響了。
２、羅列式包袱
例如：這洪水，快似箭，
它要把城市都走遍。
它要到市里看一看， （包袱）
它要到大街轉一轉。 （包袱）
它要到里弄串一串， （包袱）
它要把機器涮一涮。 （包袱）
它要把自來水換一換， （包袱）
它要到三樓頂上站一站。 （包袱）
摘自《抗洪凱歌》
以上為羅列式的包袱，其表現手法具有浪漫色彩，將水“擬人化”，平中見奇，生
動有趣，產生了強烈的藝術效果。
３、變相的包袱：
例如：（伙計） 我不敢說，
（鄭屠） 講！
（伙計） 是！他說.....前兩天娶的你二姨。
（鄭屠） 噢───呸！（包袱）
摘自《魯達除霸》
這種是“吃進來，吐出去”的包袱，需要面目的變相。伙計說娶的你二姨之後，鄭屠如果直接就呸！觀眾便不能理解魯達占了鄭屠的便宜，包袱當然也就沒了。這一〝噢..〞，幫助觀眾理解了魯達的意圖，鄭屠先是應承了有人娶了他二姨，轉念一想不對，又產生了憤怒，由承認的表情再轉憤怒的表情，演員變相包袱就抖響了。
４、“寸”的包袱：
例如： 鬧凌霄，鬧蟠桃，
把玉帝氣得血壓高。
最不該，你在龍書案上撒了一泡尿，
到現在，這凌霄里▲還發騷呢！（包袱）
摘自《鬧天宮》
李天王率兵至花果山，質問孫悟空的一段台詞，為什麼要停頓一下來處理包袱呢﹖
因為，前邊的唱詞都是按著節拍，規矩地唱過來的，寸一下的目地是要引起觀眾的
注意，自然包袱就響了。如果從頭至尾都是一種節奏，包袱會平淡的滑過去，收不到“響堂”的效果。
快板書小段《說大話》的最後一句：〝往前一蹦▲牠也餵了雞〞，也同樣運用了這個道理。要掌握住“寸”住的時間，太長或太短都不能達到預想的效果，這就要靠經驗，依據現場的氣氛決定了。 |
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