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| 竹板聲中道古今 ─ 快板書的表演藝術 |
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2006-4-6 20:56:41
快板书的表演艺术
陈永忠
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蚊子咬，鐵絲扎，大蠍子楞往身上爬！
摘自《抗洪凱歌》
【四字垛】：
閃展騰挪，左傾右斜，
上竄上跳，東倒西歪，
前仰後閤，上晃下搖，
手舞足蹈身發飄。
摘自《燕子李三》
【五字垛】：
突突濃煙起，唰唰烈焰騰，
條條金蛇竄，團團火球紅。
摘自《三打白骨精》
【混合句式】：
一椿椿，科學的成就結碩果，
一件件，偉大的功績動心弦。
一顆顆，紅心赤膽映日月，
一串串，明珠閃閃放光寒。
一簇簇，群花吐蕊齊爭艷，
一面面，光輝的旗幟照河山。
一道道，霞光瑞彩映宇宙，
一卷卷，不朽的寶書萬古傳。
摘自《我為中華唱贊歌》
〈七〉氣 口：
這里指的氣口，是在演唱的句式中，如何換氣得當。
一個快板書演員在演唱中不會換氣，就完成不了演出任務。如果節目進行到途中，就已經氣喘噓噓，那是絕對演唱不好的。有時，演唱一般的句式或人物對話時，氣還夠用，但到了貫口和全段高潮時，就容易因為氣息不勻，攪亂了表演的完整性。
因此，演員首先必須掌握“換氣”，“偷氣”，“攢氣”的方法，演唱時才能夠運用自如。下面介紹幾種換氣的方法與規律：
１、凡是板後張嘴（後半拍起唱）的句式，可以換氣。
例如：（●為換氣符號）
│ 說 的 │ 是 ， │ ● 唐 │僧 他到│ 西 天 │ 去 取 │ 經 ， │
│ ●他們│ 師 徒 │ 四 人 │ 爬 山 │ 涉 水 │ 趕 路 │ 程 。 │
│ ● 唐 │ ～ 僧 │ 坐 下 │騎著一匹│ 白 龍 │ 馬 ， │
│ ● 豬 │ 八 戒 │ 沙 僧 │ 左 右 │ 不 離 │ 緊 跟 │ 行 。 │
│ 看 ！ │ ● 開 │ 路 先 │鋒 就在│ 頭 前 │ 走 ， │
│ 他 就 │ 是 ● │ 大 鬧 │天 宮的│ 齊 天 │ 大 聖 │ 孫 悟 │ 空 。 │
摘自《三打白骨精》
為什麼演唱中，要在板後張嘴時換氣呢﹖原因是在“讓板”之時，有兩個半拍的空
隙，正好可以換氣。如果能換的巧妙，在什麼時間換氣都可以。肺活量夠，氣息強者也可幾句一換氣。
２、凡句式中間有休止時，可以“換氣”或“偷氣”。例如：
│ ● 山 │ 連 山 │ 山 繞 │ 山 ， │ ● 山 │ 山 不 │ 斷 ， │
│ ● 山 │ 套 著 │ 山 ， │ ● 山 │ 挨 著 │ 山 。 │
摘自《百山圖》
換氣和偷氣是有區別的，換氣可以深呼吸，偷氣則不然。
偷氣是安排在幾乎沒有喘息工夫的句式的中間，如〝山套著山〞這句就屬於偷氣之類型。運用偷氣時必須短促地吸氣，因此稱之偷氣。
３、凡二字垛，四字垛的句式要深吸“攢氣”。例如：
│● 嗖嗖│ 嗖 嗖 │ 貓 躥 │ 狗 跳 │ 免 滾 │ 鷹 翻 │
│ 豕 突 │ 狼 奔 │ 虎 躍 │ 猴 蹦 │ 馬 跳 │ 槽 。 │
摘自《燕子李三》
以上為四字垛的換氣，與兩字垛的換氣相同，這麼長的句子要求一口氣說完，一定
要在換氣的地方深吸一口，將氣攢足，一點一點往外放，方能完成一整套的句子。如果換氣的地方不得當，不會攢氣或是吸氣過少，蓄氣不足，將會使貫口接連不起來，令到節目遜色。
４、凡五字垛，換氣在句尾。例如：
│ 突 突 │ 濃 煙 │ 起 ● │ 唰 唰 │ 烈 焰 │ 騰 ● │
│ 條 條 │ 金 蛇 │ 竄 ● │ 團 團 │ 火 球 │ 紅 ● │
摘自《三打白骨精》
五字垛與其它幾種換氣方法不同，它是在每一句的末尾。原因是此際的速度已然加快，力度更要加重，用的又是“頂板”的唱法，只有在句尾和下一句開頭之間的半拍中，急促呼吸半口氣，才能將五字垛唱下來，這是板式所決定的。 |
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