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| 竹板聲中道古今 ─ 快板書的表演藝術 |
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2006-4-6 20:56:41
快板书的表演艺术
陈永忠
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嘩啦啦！傾盆大雨往下降.....
以上幾句，增強了故事的生動性，如同看到飛沙風暴，傾盆大雨的場面，使觀眾如臨其境。再加上一系列的象聲詞：嘎拉、吱溜、嘩啦，摹擬式的語言進行渲染，給演唱增添了色彩。如果免去咋口的技巧，平舖直敘的說唱，就會變的平淡無味了。
〈五〉白 口：
白口是快板書不可缺少的組成部分，它起著承上啟後的作用。
“白”：指的是唱詞中間，脫離文字格律的部份。有時是敘事，有時是人物對白，甚或是詩詞贊賦。戲劇界有這樣一句術語：『七分念白三分唱』可想而知，念白在戰據中的重要性。
白口在段子中是很難處理的，因為白口無板無韻無規則，只是說話。快板書是有轍有板（指的是文句押韻和節拍韻律）的格式，突然出現了白口，容易造成“唱”和“白”兩者之間的混淆。快板書中的白口，一般分為韻白、長白、短白三種。
【韻白】：
說白部份的文句，以韻文呈現。
例如快板書《草船借箭》中的其中一段白口，就屬於“韻白”：
嚄.....好大的霧哇！
但則見：天無星斗，月色無光，大霧迷漫，重霧垂江。
舉目望，霧氣沼沼，一望無際，夜如墨染，伸手不見掌。
烏雲壓頂，冷風瑟瑟，風捲江面，吹透衣裳。
霧連水，水連天，長江浩蕩；水連天，霧連水，江水茫茫。
浪打船舷，啪啪作響；霧罩戰舟，恰似墨龍相彷。
魚入江底，不敢聲張；夜鳥歸巢，已入夢鄉。
抬頭看，漆黑一片，唯有曹營水寨，昏昏暗暗，點點燈光。
船如飛，快似箭；霧蒙蒙，巧屏障。
諸葛亮，夜入長江，
方顯得，才高智廣。
以上這段讀白，是採用了“江洋轍”的韻白，聽起來經鏘有力朗朗悅耳。
【長白】：
長白與韻白的區別是沒有韻腳，只是大段的讀白。
如快板書《草船借箭》中的一段長白：
.....子敬啊，大敵當前，曹兵壓境，十萬枝狼牙，迫在眉睫。
如此重任我不應，誰應？我不承當，誰承當﹖
.....這麼著吧，子敬你替我借二十隻戰船，
每條船上借軍校三十名，各條船扎一千個草人，
然後用青布帷幔蓋上，在江邊伺候，我是別有妙用，
第三日請敬看箭如何﹖
.....曹肅按孔明的吩咐下去準備，
就在第三日的晚上四更天.....。
【短白】：
再有一種篇幅較短的讀白，在唱詞中普遍應用。
如快板書《魯達除霸》中：
“掌櫃的﹖有個黑大個子來買肉，”
“有買肉的你就賣給他，何必還用得著跟我提！”
“他說跟您是親戚﹖”
白：“哦！親戚﹖什麼親戚﹖”
白：“他說.....”
白：“他說什麼啦﹖”
白：“他說.....嗯.....他說前兩天呀，
前兩天娶的你二姨！”
以上對白是白中加唱，唱中有白，此種白口難度較大，因為它是半說半唱，句式，
板式白口三者溶在一起。唱詞和白口之間的過渡，不留空板和脫板的痕跡，切忌把白口念得像唱詞。
〈六〉貫 口：
貫口又稱“串口”或“趟子”，在演唱中起著烘托氣氛的作用。貫口，顧名思義，就是將唱詞貫串起來，一氣呵成。其特點是字頭咬字尾，似乎沒有喘息的機會，將情節推至高潮
！
一般而言，貫口在節目結尾時引用的比較多。如：山贊、火贊、殺場贊、人物贊.....激昂之處全可用貫口處理。
什麼句式用貫口呢﹖像：二字垛，三字垛，四字垛，五字垛，可用貫口演唱，貫口的句式要整齊，不能句式長短不一，閃板和掏板的句式，不能選用貫口來演唱。例：
【二字垛】：
棒起、棒落，棒掃、棒過，
棒磕、棒挫，棒戳、棒撤，
棒棒不離白骨精！
摘自《三打白骨精》
【三字垛】：
保大閘，通大閘，為暢通，撈臭麻，
麻捆大，份量加，又難抓，又難拿，
拿不動，抓又滑，抱一抱，夾一夾， |
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