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| 竹板聲中道古今 ─ 快板書的表演藝術 |
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2006-4-6 20:56:41
快板书的表演艺术
陈永忠
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│ 一 片 │ 青 綠 │ 是 茶 │ 山 ， │
│ ▲ 上 │ 天 竺 │ 中 天 │ 竺 下 │ 天 竺 │
└─ 3 ─┘ └─ 3 ─┘ └─ 3 ─┘
〈六〉掏 板：
『掏板』和『讓板』，基本相同，不同之處在於：讓板必須得讓，否則就不夠板了（脫拍）。而掏板是特意設計的，不掏板也可以，只是為了加強演唱的『俏』勁兒。
如：
不掏板：│ 這 是 │ 人 民 │ 智 慧 │ 來 創 │ 造 。 │
掏 板：│ ▲ 這是│ 人 民 │ 智 慧 │ 來 創 │ 造 。 │
不掏板：│ 第 二 │ 天 ， │ 他 們 │ 又 上 │ 山 。 │
掏 板：│ 第 二 │ 天 ， │ ▲ 他們│ 又 上 │ 山 。 │
不掏板：│ 突 突 │ 濃 煙 │ 起 ， │ 刷 刷 │ 烈 焰 │ 騰 。 │
掏 板：│ ▲ 突突│ 濃 煙 │ 起 ， │ ▲ 刷刷│ 烈 焰 │ 騰 。 │
〈七〉散 板：
類似戲劇中『散板』的唱法。節奏快，唱的慢，演唱時將重點的字音拉長，基本上處於無板的狀態。特別是製造情節緊張氣氛，使用『散板』更為相宜。
如：
1.│ ▲ 這～│～ 英 │ 雄 ， │
│ ▲ 上～│～ 前 │ 一 ～ │ 把 沒～│ ～ 抓 │ 住 。 │
2.│ ▲ 猛～│～ 聽 │ 得 ， │
│ ▲ 四～│～ 面 │ 八 ～ │ 方 響～│ ～ 警 │ 鈴 。 │
〈八〉寸 板：
將板寸住（停住），多用於句子當中停頓之時，或是抖『包袱』（笑料）時採用。
使用時，竹板節奏仍繼續，片刻後張嘴演唱。
如：
1.│ 往 前 │ 一 蹦 │ ； │ ▲ 也 │ 餵 了 │ 雞 。 │
2.│ ▲ 要 │ 掉 雙 │ 襪 子 │ ； │
│ ▲ 我 │ 不 定 │ 上 來 │ 上 不 │ 來 吶 │
〈九〉頓 板：
將板停頓，掐住，話聲和竹板同時不出音，適用於突出緊張情節。
當板停頓後，只瞬間，演唱繼續進行，停頓時間不能過長。
『頓板』和『寸板』是有區別的，『寸板』是唱詞中的『寸』(註：演唱短暫煞住，竹板節奏並不停止)，而不像『頓板』那樣的『停』（演唱與竹板都停住）。
如：
1.│ 大 吼 │ 一 聲 │ 如 電 │ 鳴 │ ，『住手』！
2.│ ▲ 你 │ 死 說 │ 活 說 │ 也 不 │ 行 │ ！
〈十〉切 板：
將板切住，『切板』和『頓板』、『寸板』是有區別的。『頓板』是在緊張情節時，猛的停頓；『寸板』是對唱詞『寸住』而言。這里指的『切板』，則專用於情節轉折之處。也就是當由一個內容，轉到另一個內容時，以『切板』來表現剛柔分呈的情緒區隔。
如： │ ▲ 商 │ 量 好 │ 決 定 │ 明 天 │ 進 深 │ 山 │
│ 第 二 │ 天 ..............
〈十一〉扔 板：
不上板，將板停住，用白口的方法，有意識的扔到板外，仿彿掉板，然後，再回到板上來，這種唱法為『扔板』。目的是為了突出句子的主題，使觀眾明了，對氣口上是個緩衝，對內容上則起到承上啟下的作用。
（註：在演唱中，暫時地擺脫節奏，以純口白的方式述說一兩句唱詞，隨即再回到原來的節奏中數唱。）
如：
┌ ┐
1. 雲 南 省， │ 青 山 │ 綠 水 │ 看 不 │ 盡 ， │
┌ ┐
2. 比 方 說， │ 一 塊 │ 石 頭 │ 不 起 │ 眼 ， │
〈十二〉脫 板：
就是板的節奏如故，而演唱的句子不在板上。
『脫板』適用於『擺著唱』，句式不規則的拉開，於敘事或人物對話時，都可採用，以突出情節張力。
『脫板』是各種板式中最難的一種，因為它似乎有板，似乎無板；時而有板，時而無板。如果一字一板，就成了『數著唱』，也就談不到『脫板』啦！
（註：指的是演唱時遊走於口語和節奏之間，時進時出。在節奏持續的情況中，時而隨著節拍的規範數唱；時而跳脫節拍的制約述說。） |
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