主持人：学评书都是徒弟跟着师傅，师傅对徒弟口传心授才能后继有人，您为什么没有带徒弟呢？

　　单田芳：没遇上合适的。另外一个我比较忙，带徒弟得耐心，徒弟这就是累赘，你别认为一句话说有徒弟，徒弟得住到我这儿，跟我形影不离，我抽时间就得给他点拨，给他上课，我到哪儿他得跟着我到哪儿，我到外面演出他也得跟着，我录像他也得跟着，那很操心，是个累赘。

　　主持人：可是现在有人说能够独挡一面说书的，现在全国不超过十个人，可能再过三十年就没人能说了，您有这个担忧吗？

　　单田芳：每每谈到这个问题，我也感到很忧虑，评书是百花园中的一朵小花，弱不禁风的小花，京剧、影视界是大牡丹花、玫瑰花，我们是小花，而且表演形式也单一，一个人一台戏，很难的，惟一想解决的办法就是成立培训班，成立这个班那个班，有块地方，把广大的评书爱好者集中起来，由我们请名家上课，这样可能还能继承下去。

　　主持人：您看现在，以前说相声的前途也令人担忧，突然蹦出一个郭德纲，大家觉得相声也有希望了，您觉得能这么看吗？评书界有没有评书界的郭德纲能突然出现？

　　单田芳：很难。两种形式，相声的队伍比我们大得多，拿北京来说，相声名有家多少，天津有多少，说书的才几个？跟人家没法比。

　　主持人：像郭德纲的成名褒贬不一，您作为曲艺界的老艺人，您愿意评价吗？

　　单田芳：我不愿意评价这些事儿，总之这是个好现象，后继有人，繁荣文化市场有什么不好？你刚才讲，如果我们这个行当能蹦出几个评书大家，那我们心里高兴，没有半点妒忌，因为他替我们支撑起来了，评书后继有人了，那有什么不好，但是不容易。

　　很长一段时间内，在各个电台的评书节目中，几乎清一色是传统段子，描写现实生活的题材则是凤毛麟角，单田芳对评书艺术的发展有许多新的想法，作为评书大家，单田芳在创作整理传统评书的同时，也涉及近现代历史，如《百年风云》、《乱世枭雄张作霖》、《千古功臣张学良》等书。2004年，他又赶录了一部根据《九十年代大案要案侦破纪实》改编的百集评书《江洋大盗缉捕纪实》。

　　另外，他还尝试赋予评书新的表达方式，比如最近他把评书三侠五义改编成动漫,打算吸引更多的孩子们观看，他还应邀当了旅游卫视的一档新闻节目主持人，用评书的方式说新闻，单田芳现在已经成为了评书界最为活跃的身影。

　　主持人：您看这些传统评书，一代传一代，能够传到今天说明它特别有生命力，您现在说的这些新评书，您觉得它能像传统段子那样那么有生命力吗？

　　单田芳：没有，我可以说没有，传统评书从老祖宗那边历经了多少年，到我们这儿一代一代地锤了打，打了锤，不断地去糟取精，它都是精华，禁得住风雨，见过世面，所以我们说起来得心应手，大伙听着爱听。这个新题材就是临时抓，谈不到精华，他不允许你有时间来锤炼，来推敲，电台等着放呢，我就录完了快给你，那头马上就播放，那怎么能禁得了呢？连我这个说书人本身我都记不清楚，他怎么能谈到流传多少年呢。

　　主持人：可这毕竟您也是要花时间，花精力去准备，然后录下来，但您也知道它的生命力不会长久，可能还会被别人有一些议论，您为什么还要这么做呢？

　　单田芳：不然没有材料，你说什么呢？现在你得有原料，有原料你才能生产，我这个文化公司需要运作，五六百家电台需要播放，那怎么办？我不能停滞不前，你先别放，我锤炼这本书，这本书我锤炼好了，成了精品，你们再放，没有这个时间。

　　主持人：那是不是说因为下了海，所以你没有办法像一个艺术家一样保持自己那种清高？

　　单田芳：有什么清高的，我没觉得怎么清高。我说过110套书，里边有很多精品了，谁也不敢保证每套都是精品。

　　主持人：您讲110套书，除了把这一个一个的故事告诉给人们之外，您还希望告诉大家的是什么呢？