张伯扬：那时很年轻，总有一种跃跃欲试的冲动，不满足于现状，解放后没多久就离开了天津，很颠簸，有好的时候也有坏的时候。单弦在外地也很受欢迎，我上世纪五十年代时在北京演出，后来又去了上海。由于和上海签订了演出协议，所以我也错过了抗美援朝到前线的机会。随后我们又在南京演出了一段时间，也到济南演出过。我在部队也呆过一段时间，一边演出一边教学。1955年我回到天津，曲艺团极力挽留，我也就再没离开这里。

　　快报：制约单弦发展最主要的问题是什么？

　　张伯扬：最主要的问题还是在演员本身，新中国成立后戏曲一直在喊改革，但最终改得怎样，我看并不理想。这些年电影改革进步很快，戏曲也有技术性原因在里面，但改革的速度比起电影要慢了许多。改不了的主要原因还是演员本身的问题，再一个就是好的作者凤毛麟角，为数太少。新中国成立初期不少单弦演员在制度的框架下进行了许多创作，这其中也出现了一些精品。

　　快报：艺人们的收入怎样？

　　张伯扬：从前的收入比较可观，但相对的开销也很大。旧时有个词叫“飞帖打网”，是指各种势力以送请帖的方式巧立名目收取费用，实际上就是当时的保护费。现在大家的生活水平都有所提高，我虽然没有挣到钱，但与我们上一代艺人相比已经好了很多。

　　老骥伏枥，壮心未已。在老年大学教授单弦的张伯扬从来没有放弃改进戏曲艺术的想法，从新编唱词到在旧词中加入英文，不断尝试新形式的过程也逐渐让他体会到革新戏曲之不易。

　　快报：听说您现在还在老年大学教授单弦？感觉怎样？

　　张伯扬：我在教学方面还是有一些经验的，在部队和北方曲校都教过单弦。但老年大学的情况有些特殊，到这里的人基本都抱着“老有所为、老有所乐”的态度，这些人都是爱好单弦，过去也爱听。上课的时候他们都很积极，说句简单的意思，其实我们就是在一起度过愉快的晚年。我在老年大学教学已经快三年了，大家的配合都很默契。老年大学的学生们保证出勤率方面尚有一定困难，因为年纪都大了，身体状况无法保证。通过在老年大学教课，我也学会了许多新的东西。我们学单弦多是口传心授，难免在教学过程中出现一些错误，但大家都没有刻意去修正过。学生中有一位高校老师，他给我提出了许多意见，我们也对旧唱词做了不少有益的改动。

　　快报：您现在会使用电脑上网吗？有没有开博客的想法？

　　张伯扬：电脑我也会用一些，偶尔也会上网浏览一些有关曲艺方面的事情。我没有自己的博客，但看过一些其他人的博客。

　　快报：很多人遵循传统，有的喜欢创新，您觉得自己属于哪类人？

　　张伯扬：我的“毛病”就是总不满足于现状，一些唱词总是反复修改。我曾经改过一出《杜十娘》，把原来两本的唱词改成了七本，在里面加入了新的东西，使其中的人物形象更加丰润，故事更加完整。其中还添加了英语，演出的时候效果很不错。
快报：现在还看电视吗？有没有关注一些选秀节目？

　　张伯扬：电视也看，主要是一些京剧节目和实事栏目。选秀节目几乎没有看过，这一点好像跟不上形势了。

　　快报：有人觉得曲艺的市场正在萎缩？

　　张伯扬：现在很多大学生特别爱好曲艺，北京很多，天津也有不少。这说明曲艺现在还是有一定的观众，有自己的市场。

　　快报：您觉得单弦中有没有可能出现一位郭德纲式的人物？

　　张伯扬：单弦也有可能出现郭德纲式的人物。一个曲种的兴旺，一定要有富于创新的好演员，紧跟时代的好作品，能够赢得群众的喜爱。经得起推敲、有嚼头(的艺术形式)才能有旺盛的艺术生命力。对于古玩这种东西是越老越值钱，而艺术太老就总会被人形容为“老掉牙”。任何艺术都要跟上形势，贴近社会，不然肯定要被淘汰，这是规则。