自编自演如虎添翼

在北京全国先进生产者代表大会上，我受到巨大的鼓舞，回津后我暗暗下定决心，要以实际行动为党为人民多做工作，多做贡献．来报答党对自已的培养之恩。怎样多做贡献呢?有人说：“你如果能实现自编自演就是如虎添翼．为人民做出更大的贡献。自己的聪明才智．多年积累的艺术经验就能得到更大程度的发挥了。”自编自演这条道我算走顶了。这样，我开始学习钻研快板书的写作。
什么事都是由浅入深．由小见大、所谓万事开头难、何况搞创作。我是个只读过三年私塾的人。经过这么多年颠沛流离的作艺生活，也忘得差不多了。许多口头上的话语都写不出字来。这种文化基础怎么搞创作，困难是相当大。但我认识到自己也有有利的—面，那就是：说过评书，懂得“按爪、选典，攥弄蔓”。这对结构故事。安排故事情节是有用处的。我决心试一试。我选了一个民间故事，题目是《地主和长工》，用它改编成快板书唱段，我把原来的故事翻成韵文．起名叫《隐身草》。结果读起来还不如民间故事生动。领导和同志多次帮助，我才明白其中的诀窍。有了故事还要把人物写活了，这才能取得好的效果。比如在刻划地主老钱包的吝啬时，我写道：“磁公鸣．铁仙鹤、破璃耗子，琉璃猫。他是根毛不拔呀！”又生动．又风趣，这样写人物才是成功的。修改以后的《隐身草》演出效果理想多了。这是我正式从事创作的第一个作品。虽然在解放初期也写过两篇所谓作品，但都是根据报纸，传单翻版的口号式的东西。根本算不得是创作。从事创作工作的第一步迈开了，就不能停步，在曲艺团专职编导同志的帮助下，我又写了《虎穴擒贼》、《火焰山》等节目。
一九五八年。全国文联组织文艺界福建前线慰问团．由田汉、梅兰芳、吕骥等担任团的领导。慰问团到福建前线慰问解放军。曲艺队是在全国曲协负责人陶钝同志领导下的一支精干的队伍。我有幸参加了这支队伍。福建前线最前沿阵地大登岛和岛屿的对岸就是蒋军控制的金门岛，不用望远镜也能看见蒋军官兵在阵地上活动的情景。当然蒋军也能看见我们的阵地。正当我们在大登岛山坡食堂吃饭的时候，敌人的大炮响了。炮弹落在了我们食堂的门口，食堂如果不是在半山坡下，隐蔽得好，我们必然就会牺牲在敌人炮火之下。我亲眼看到厂炮弹爆炸冒起的硝烟，同时我也看到我们的子弟兵英勇还击，万炮齐鸣，惊天动地的场面。—九五八年八月二十三日我军炮击金门岛，一举击毙了一个国民党将级军官。当时，他正在金门岛视察防务，我军炮火给了他最严厉的惩罚。解放军中很多英雄事迹感动着我，教育了我。我的创作热情非常之高，不睡觉、不休息连夜不停地写。再加上在陶钝同志的身边，有他具体的指导，我终于获得思想、创作双丰收，我创作了三段作品。《金门宴》、《赞三军》、《英雄炮手李金山》这三段作品，先后在全国性刊物《热风》、《曲艺》上发表了。《金门宴》在回津后，又作了较大的加工整理，成了具有全国影响，比较优秀的快板书节目。

“你就是马云龙”

我参加过不少次慰问团，每次慰问活动，都是深入生活，向工农兵学习，熟悉他们中间的英雄人物，选择创作题材的大好良机。与此同时，祖国的大好山河，雄伟而美丽的自然风光，开阔了自己的视野。所以每次参加慰问团，我总是满载而归，收获是丰富的。
一九五八年，我参加全国曲艺会演，演出的节目《梁树楷》被评为优秀节目。会演后，又到祖国西南、西北地区慰问演出。在这次演出中，我写出了快板书《参加人民公社》。
一九六O年我到云南慰问边防部队，爬过两座大雪山，过哑泉，进大喇嘛庙，穿原始森林，过大理，看滇池，也知道了不少闻所未闻的事情，看到很多见所末见的奇景。我第一次听说深山老林里还有过着原始人生活的少数民族。解放军冒生命危险将他们接出老林，使他们从原始生活一步迈入社会主义社会，过上了幸福生活。这件事深深感动了我，经过认真的采访，我终于写出快板书《红太阳照进苦聪家》，发表在《曲艺》月刊了。
云南慰问归来，接着二次赴福建前线慰问，我认识了解放军侦察英雄纪瑞萱，外号“纪神仙”，他的事迹差不多已达到神奇的地步了。他曾几十次潜入敌人日夜坚守的铁筒—般的金门岛。我在慰问期间和英雄同吃同住，以他惊人的英雄事迹为基础，我写了两段作品《夜袭金门岛》、《智取大西礁》。
使我终生难忘的是，在我赴四川贵州山区慰问铁道兵归来后，在天津干部俱乐部为我们敬爱的周总理作汇报演出。我所演出的节目，就是在这次慰问中创作的表现铁道兵英雄事迹的快板书《千锤百炼》。书中我塑造了两个人物：一个是老兵班长陆大鹏，一个是新兵战士马云龙。两人不顾个人的安危，战斗在海拔千米深山河谷之中，挺立在高约百米的桥墩顶上，迎狂风斗烈日，进行施工作业。作品不仅歌颂了英雄们的忘我精神，同时也表现了新兵、老兵之间亲如兄弟互教互学的高尚的革命情操。当我演完这段节目。鞠躬下场时，掌声未落，我们敬爱的周总理走上前来亲切地握住我的手说：“很好呀！你就是马云龙。”短短的几个字。对我是巨大的鼓励。总理那平易近人的神情，慈祥的面容、亲切的话语，激动着我的心，使我终生难忘。九年后，在第四届全国人民代表大会会议期间，我又一次见到周总理。他在其他中央领导同志陪同下，来到我们的会议室。我们都异口同声地 为了丰富上演节目，在一九六O年至一九六三年这个期间，我曾创作和改编了一些作品，其中有的是与专业作者合写而成的，这些节目舞台演出效果很好，有的至今仍在演唱，深受广大观众的欢迎．如《铸剑》、《巧劫狱》、《千里救亲人》、《闯险滩》、《劫刑车》，都是这一时期的作品。
一九六三年，我参加抗洪抢险工作，战斗在独流减河大堤上，在劳动中我体会到了人定胜天的真理。那年的特大洪水，如果发生在解放前．天津市将成为汪洋大海，恐怕三层楼房也会变成水底之物。在党中央、毛主席的关怀下，在天津市党委的指挥下，几十万抗洪大军日夜奋战，终于战胜大洪峰，使洪水顺利地流入渤海。
在这场人与自然的博斗中，英雄人物层出不穷，无论写哪一个人，不管他的事迹多么动人，也不足以表现出这场大搏斗的惊天动地，雄伟气魄。于是我考虑，集中在大闸抢险这一动人的事件中表现英雄群像。《抗洪凯歌》这段作品，在较短的时间里顺利地诞生。稿成之后，这种没有曲折故事的节目，观众是否欣赏，自己心里也没底。结果演出效果是意想不到的强烈，可以说是轰动
一时。当时的中共中央宣传部副部长周扬同志在一次会议上给予了肯定和表扬。有人说：“《抗洪凯歌》是李润杰创作道路上的又一曲凯歌”。同年冬季我被选为第三届全国人大代表。同志们和领导热情的鼓励，使我清醒认识到《抗洪凯歌》的成功，并不说明我李润杰成绩多大．这是抗洪大军的英雄事迹动人，我只不过是较为真实地记录了他们的功绩罢了。
一九六四年，我随中国作家协会访问团，访问了大庆油田。在这里结识了严文井、徐迟、张天翼等名作家，写出《立井架》、《油海长虹》。同年我深入到天津机车车辆厂体验工人生活，歌颂劳动模范孙占奎的快板书《英雄榜》就是在这儿写的。对反映工人生活的作品我写的较少。我很想有更多的机会深入工厂体验生活，多唱几段歌颂工人阶级的节目。这个愿望没得到实现，“文化大革命”风暴席卷天津，这场人间浩劫，打乱了正常的社会秩序，无情地摧残了社会主义的精神文明建设，摧残了文化艺术，乌云一时遮住天日。我当时作为天津市曲艺团副团长，是“走资本主义道路的当权派”中的一员．在这场风暴中也未能幸免，从此我的艺术创作生涯，也就不得不暂时中断了。