第一代：王鸿兴1
第二代：安良臣、邓光臣、何良臣
第二至三代：
安良臣——张海风，邓光臣——张沛然，何良臣——柯光玉
（另有安太和一枝）
第三至四代：
张海风——胡永隆，张沛然——戴明山，柯光玉——赵廷贞、柯廷然，
安太和——恒永通、张永福、吴永春、张永兴、韩永滔

第四至五代：
胡永隆——何茂顺 、刘茂顺、陈茂胜，
戴明山——张君义，
赵廷贞——尚奎明、昆奎明、王奎盛、苏奎庆、王奎海、齐奎远、刘奎
远，
柯廷然——牛瑞泉、华瑞生（共七人，号称“七瑞”），
恒永通——庆有轩、李有源，
（另有姜振名一枝）
第五至六代：
何茂顺——奎胜城 、高胜泉、刘胜常，
刘茂顺——陈胜通，
陈茂胜——陈胜芳，
张君义——双文兴 、海文泉、林文圣、白敬亭 ，
尚奎明——李凤山、马凤云 ，
王奎盛——任春山、谷春山，
牛瑞泉——程德荫 、奎德顺、关德志、戴德顺 （共十八人，号称“十八德”），
庆有轩——奎道顺，
李有源——田道兴，
姜振名——吴辅庭、哈辅源 、连辅轩、春辅祥；
（六代尚有：陈胜长、贾胜岐、尹胜云、蓝德俊、许德胜、冯德泉、张
德诚、张德胜、韩德宝、魏凤祥、何凤鸣、王凤岐、程凤祥、高凤鸣、孟春柯、崔春玉）
第七代：
（陈胜通——）：曹聚锐 、魏聚宽、德聚明，
（高胜泉——）：文岚吉、马岚波、宫岚彩、张岚溪 、田岚云 、曹岚兴、
张岚泊、张岚涛、芮岚亭；
（白敬亭——）：群福庆 、陈福生、文福仙、春福兰、陈福庆、伊福宾，
杨云青、董云坡，
裕昆勇、王昆兰、孟昆永，
世殿丞（臣）、梁殿元、桂殿魁、王殿远、文殿成；
（福、云、昆、殿不分）
（李凤山——）：李长彩、徐长胜，
赵连波、桂连封、胡连城、张连仲，
梅竹兰、刘竹桥；
（长、连、竹不分）
（程德荫——）：王致廉、张致兰 、霍致高、德致厚、李致清，
英致长、王致玖 ；
（戴德顺——）：陈悦贤、陈悦真、马悦卿 、李悦明、李悦斌、李悦辉、
吴悦庆（号称“七悦”）；
（奎道顺——邢义如，田道兴——石义舫）；
（吴辅庭——）：胡昆英；

1   王鸿兴：（生卒年不详）清代评书艺人。原为雍正年间北京著名的弦子书艺人，后改说评书，在西直门内新街口酱房夹道说《三国演义》，成为北京评书的创始人。按师承关系推算，评书乃由王鸿兴肇始。他一生收弟子八人，即所谓的“三臣”（安良臣、邓光臣、何良臣），“五亮”（白文亮、黄福亮、佟起亮、翟士亮、刁亮）。“五亮”均以演唱弦子书为业。北京的评书是由“三臣”流传下来，迄今已传十余代。

2   何茂顺：（生卒年不详）专说《东汉》、《英烈》，刀枪架子好。

3   奎胜城：（生卒年不详）专说《英烈》。谈到伍殿章大战康茂才时，能比仿几手钩法，颇为精妙，得自乃师何茂顺临终授艺八手护手钩。
高胜泉：（生卒年不详）能说《英烈》、《东汉》、《水浒》、《三国》等。向不修饰外表，专讲充实内容。其人广览多读，号称“腹阔第一”。其盔甲赞新颖生动，且能摹拟枪招，系得自乃师临终授艺八路枪法。
刘胜常：（生卒年不详）为人憨直，说书从不掺包袱，专以评讲叫座。摹仿锤招最为精妙绝伦，系得自乃师临终授艺八式锤招。

4   双文兴：（？—1926）北京人。满族。原名双厚坪（艺名一说双文星）。其艺术活动于清光绪年至二十世纪二十年代初期之间。清末民初，常在北城同和轩、东城东悦轩、西城庆平轩、南城福海居等书场、茶馆说书。他深通文理，知识渊博，熟悉旧北京五行八作，民俗民风。说书时熟练掌握“以古事而今说，佐以评论”这一艺术特色，运用幽默冷隽的“活口”，敷衍“书外书”来吸引听众；有时还背诵原文，听众佩服至极，誉他为“双记书铺”。
他说书路数宽，尤以《水浒》、《精忠》最为精到。而无论袍带抑或短打，诸如《隋唐》、《水浒》、《施公案》、《封神榜》、《济公传》等，都各有风味。擅长旁征博引，能够做细致而有层次的描绘；能用诙谐口吻摹仿各种声音，如咒语、马嘶等等；善于剖析人物的心理状态，即以情打动听众，又按照书情、书理抖响包袱。其评书对京剧剧目的出新也发挥过作用。他的《施公案》曾让武生演员沈小庆编出八段短打武戏，即《蚆蜡庙——拿费德功》、《鄚州庙——拿谢虎》、《薛家窝——拿薛金龙》、《殷家堡——拿殷洪》、《河间府——拿一撮毛侯七》、《东昌府——拿郝文僧》、《霸王庄——拿黄隆基》、《落马湖——拿猴儿李佩》，简称“八大拿”，京剧演员杨振纲也撷取一段编成《恶虎村》，后成传世名剧，是杨小楼代表剧目之一。