已故著名乐师王殿玉先生，是雷琴拉戏的创始人。他擅长用雷琴模仿戏曲、曲艺、西乐、歌曲，以至鸡鸣犬吠等。他在演奏上的最大特点是注意音色的模拟，再加上准确的节奏和调门，听起来惟妙惟肖，几可乱真。

　　四十年代，王殿玉经常在天津大观园献艺。当时曲艺的阵容是很硬整的：白云鹏先生的京韵大鼓攒底，倒二是张寿臣、侯一尘的相声，倒三是王先生的雷琴拉戏。就在这时，曲坛出过一场乱真的笑话。

　　有一天，张寿臣、侯一尘二位到大观园赶场。一下电梯，就听园子里传出来白先生唱的京韵大鼓《探晴雯》。从袅袅余音中可依稀辨出；已唱到第二句"乍分离处最伤情"。张、侯二位相顾失色："呦，糟了，咱们误场了！"掏出怀表一看，并未来迟，于是匆匆进园。一进后台却发现白云鹏先生正坐在那里闭目养神。原来台上的《探晴雯》是王殿玉先生用雷琴拉的。

　　张、侯二位的一场虚惊成了后台的笑谈。大家在谈笑中盛赞王先生的精湛技艺：一双妙手的模拟竟然蒙住了朝夕相处的同台演员的耳音。

　　"要学惊人艺，须下苦功夫"。王殿玉的艺术造诣和他的刻苦用功是分不开的。他除了"冬练三九、夏练三伏"，还有他自己独特的"夜功"。当时他和家属一起住在南市福安旅馆。他自己独居一室，每至夜阑人静，即紧闭门窗，用手摇留声机收听他自己搜集的中外唱片，细心揣摩，务求得其神髓。他艰苦的练功，数十年如一日，是何等的难能可贵啊！

　　王先生长子福生（中国铁路文工团），次子福立（中国煤矿文工团），学生宋东安（天津市曲艺团）等，都是雷琴演奏员，他们在用雷琴表现现实题材方面，都取得了可喜的成果。绝技幸有传人，这也是广大观众足堪欣慰的。