相声演员郭德纲这两年“火”的有点“邪”。从不上电视、从不做广告，但是只要有他和他挑头的德云社的演员们在，位于南城的天桥乐茶园就场场爆满，位子要提前两周才订得上。有人专门从天津骑自行车来听他的相声，满场的人能被他说的失声而泣，曾经返场17次———“谁说相声不火”？刚刚三十出头的郭德纲就有这个自信.

　台下的郭德纲一样招人喜欢，一双炯炯有神的小眼睛，内藏着聪明和滑稽，和他吃饭聊天时可装不了淑女绅士，因为经常有笑到“喷饭”的“危险”。举个例子，中午席间正听郭德纲高谈阔论之时，服务生上了一大盘薄脆，他会不动声色地说：“早点上来了，起的够早的这大师傅”，众人先是一愣，随后爆笑。大笑之时心中感慨，一个经历坎坷、遭了那么多罪的人，一个和主流相声圈格格不入受尽打压的人竟然能如此笑对观众、笑对人生，的确很“神”。

　　记者：很多听过您相声的人都不相信您只有30多岁，因为您的表演透着成熟和老到，这与您的成长经历有关吗？

　　郭德纲：我8岁的时候跟高祥凯先生学评书，同年和常宝丰先生学相声，每天早上四五点起来去河边喊嗓子，那时候练气的功夫一直影响到现在，一个下午说多少活儿也不觉得累。上世纪80年代末开始先后在曲艺团、全总文工团说唱团、文化馆工作，期间还做过生意。1995年来北京，到北京发现了一个现实问题，80年代认识的朋友早就物是人非，谁都不管我，况且这是个很功利的行业，后来我选择了做生意，可是被几个挚友骗得分文不剩，有段时间非常落魄。

　　记者：落魄到什么程度？

　　郭德纲：当时特别窘迫的时候进了一小评剧团，老板一个月给一千块钱，可是唱了两个月，他一分钱不给，我想要是扭头走了，两个月就白唱了，我就坚持着，自行车胎扎了都舍不得补，坐公共汽车也要算好了怎么倒能省5毛钱。有一天晚上夜戏散了，木樨园已经没车了，只能往回走，一直从蒲黄榆走到我住的黄村，到家已经凌晨4点了，那会儿正赶上修京开高速，玉泉营堆了好多土山，非常难走，到了西红门桥那儿我的眼泪再也忍不住了，边走边哭，可我发现到家的时候身轻如燕，原来轻功就是这么练的啊。

　　记者：您和一般相声演员的路数好像不太一样。郭德纲：当初来北京的时候也是想我要成名家、我要去上晚会，但是经过几次头破血流之后我明白了，这条路走不通，还是要靠自己，谁也不会平白无故给你这些。相声演员对相声的理解和目的是不一样的，有人拿相声当爱好，就是个玩儿，有人拿相声当命，有人拿相声当成一种挣钱的工具，和剃头、修车、修脚一样的工作。我们的老百姓太善良了，好多艺术家还没等学会就红了，如果真红了能为相声做点事也可以，但是很多人指望着相声发家致富之后扭过头来不管相声，还害相声。

　　记者：比起现在的新相声，好多人还是喜欢听传统相声段子，难道相声一与时俱进就不好听了？郭德纲：相声是要与时俱进，但不是有两个人下冰窟窿里救孩子，弄个相声表扬一下就叫与时俱进了，好多人把相声当新闻联播那么弄，听完相声我们就都拦惊马去？相声没有教育人的功能，现如今观众也是，谁花二三十块钱买张相声票说：“走吧，咱们去受受教育去吧！”看京剧《三岔口》你受教育了？看狗熊走钢丝你受教育了？看15个人骑一辆自行车你受教育了？其实相声就是一种娱乐形式，你进剧场就是找乐来了，你出剧场该干活干活、该还债还债去，相声不是救世主。

　　记者：很多人对相声的传承很担忧，但是又找不到特别合适的解决办法。

　　郭德纲：相声界不要总埋怨观众不懂相声、不爱相声、不支持传统文化，关键是你给观众什么了？拉一菜谱，700多道菜你就会一“拍黄瓜”，你还埋怨人家不爱吃，吃多了人家还闹肚子呢。吃饭的永远是没错的，观众永远是对的。

　　记者：在面对别人的议论时您想的是什么？