如今在北京，最时尚的休闲活动是什么？听相声！不是我在利用媒体的传播优势制造危言耸听的新闻，我深知，作为一个时尚类报纸的文化记者的职责，是介绍当下最流行的文化活动。相声是传统艺术没错，红火过，平淡过，没落过，现在呢？说得热闹着呢。天桥茶社和东城相声俱乐部是两大据点，每周的火爆状况，都是一票难求。你今天想买明天的票？对不起，还是提前一周预订吧。

    深入京津两地相声剧场，一一采访说相声的人、学相声的人、听相声的人。时逢北京相声小品大赛，评委席请来复兴了台湾相声的赖声川大师，在台湾颇有名气的“相声瓦舍”也低调亮相。这个“相见欢”，是说海峡两岸的交流，也是指“说听”双方的互动，执手相看欢天喜地。这场相声文艺复兴，来势汹汹。

郭德纲  相声的从良与扶正

    郭德纲是谁？北京相声界非著名相声演员。天津人，来北京十多年了。就为了说相声，十年前聚集几个爱相声的人，创办北京相声大会（现在的德云社），这会就一直开到现在。经历8年冷清生涯，搭钱搭力遭人算计，终于守得云开见月明。他现在是很有名气的相声名家，他出名，靠的是自己一腔热诚，靠“纲丝”口口相传，更靠的还是自己这身真功夫。

“德云社”的前世今生

    说“德云社”要从十年前开始说。1995年、1996年的时候，突然间觉得我们所热爱的事业很危机，谁都说相声太没意思了，不可乐，可是我们是学相声的，干的是这个工作，听别人说相声不好，心里不爱听。可你不爱听，别人还是在说，我们自己去听那些电视里、广播里的相声，发现我们自己都不爱听，那就说明观众是对的。其实相声不景气没有电视的责任，电视扩大了观众群，多少人得益于相声。但电视是快餐，不可能拿出四十几分钟听一段相声，相声魅力就大打折扣了。

为什么曾经不爱听相声？

    观众看的是电视台的相声，是晚会的相声，和我们学的相声不是一回事。我们都是从七八岁开始学相声，在舞台上摸爬滚打，40岁走红都不算晚。相声很注重基本功，就比如学京剧的，那台上跑龙套的，都是学了8年基本功的。80％的相声演员在二三十岁时都在干别的，因为种种机遇后来学了相声，这个水平就很难保证，但是当时没人说，也没人敢说——太伤众。就好比说你今天不做记者了，明天调到曲艺团说相声去——当时很多人就这个水平，就是这样的。但是这个时候电视挽救了他们的性命：我们的观众老百姓太善良了，只要连续看上几回就觉得他是好演员，就这样捧红了一批人。

    他们有了名利之后，就能把持这个行业，这是很恐怖的。100个说相声的，有90个不会说，可是这90个在把持这一块，剩下10个会的，你说这10个处境多危险。这也是相声不好听的根本原因，我们注意到这一点以后，我们几个真正爱相声的人成立了德云社，开始演出。

    这十年风雨兼程，郭德纲最困难不是当时身无分文，发着高烧，用一个旧寻呼机卖了十块钱，换了消炎药和俩馒头。他说最困难的时候，更多是同行内部射来的黑枪。哀其不幸，怒其不争，恨其无耻。说相声的人都是超级聪明的人，因为我们要理解不同的人物，还得让观众认可。

本是同根生啊

    相声是典型的无产阶级，就靠两张嘴，以自己为中心，所以相声演员的自私是必然的。旧社会这行叫“牛皮无义行”，可共患难不可共富贵指的是我们这行。我们这群不要名、不要利的演员，势必会遭到打击。就比如某艺术家曾指使人打电话：“我是西城政协的，命令你们停止演出。”由此可见，他们智力实在是欠缺。西城政协怎么能管得了朝阳一个剧场的演出？你要说自己是朝阳文化局的，这还说得过去。跟一群弱智在打架啊，这种事情不计其数。