常祥霖表示，近年来一些民间相声队伍受到了一定重视，他们比较尊重相声的本体特色，保持着用小人物的眼光来看待世事变迁的传统，一度被认为代表了一种回归。但不可否认的是，他们对于传统相声大多还停留在照搬照抄的阶段，还需要更多的、自觉的文化提升。
“人才的断层是困扰相声界的另一个大问题。”吴文科说，“侯宝林的许多作品，理应说也属经典。但为什么现在没有人去演呢？一个很重要的原因，就是如今相声队伍整体的艺术功力在下滑，演不了！”
不过，吴文科也指出，相声界的青黄不接，固然跟从业人员的素质有关系，但也与国家和社会的支持不够密切相关。
他说，对热爱曲艺的人来说，目前的社会并没有提供一个正规的学习和发展渠道。“有着上千年历史的曲艺，包含有五六百种艺术形式，比如相声、杂技、评弹等等。然而，它并没有进入国家正式的教育序列，大学里也没有这样的专业。”社会也缺乏一整套对曲艺人才的孵化、评价和使用机制，从整个文化建设的大环境来看，曲艺的困境在于缺乏可持续发展的机制。“学了没文凭，难以找工作，饭都可能吃不饱，谈何维持一支优秀的队伍？谈何去创作？”他认为，不能单纯地谴责相声从业人员，相反，应该对那些真正的坚守者给予敬意。
三位专家表示，我们今天纪念侯宝林，是为了更好地前行。他们呼吁国家和社会多从制度及文化生态层面，关心相声，关心曲艺，关心我们的传统文化。“相信我们的相声艺术明天会更好！”吴文科最后说。 |
