甲  台上走惯啦，溜了半天没开张。
    乙  那怎么回事哪？
    甲  人家不知道他给谁送去。
    乙  对呀!卖菜的不吆喝哪儿行啊。
    甲  后来他一想，不吆喝不行啊!把自己所卖的菜看了一下，编了几句词儿，合辙押韵。一叫板，唉!“台台台令台令台”。(小锣“凤点头”)
    乙  嘿！卖菜的打家伙！(打锣)
    甲  (唱二簧散板)“香菜芹菜辣秦椒，茄子扁豆嫩蒜苗，好大的黄瓜你们谁要，一个铜子儿拿两条！”
    乙  这卖菜的可真新鲜。
    甲  这么一吆喝，真出来一个买主儿，
    乙  啊。
    甲  出来一个老太太，“卖黄瓜的，过来，买两条。”
    乙  哎，真开张啦。
    甲  北京老太太买黄瓜麻烦。
    乙  怎么?
    甲  拿起黄瓜，掐一块儿尝尝。
    乙  干吗呀?
    甲  不甜她不要，老板一想、卖两条黄瓜能赚多少钱?
    乙  那也得卖呀！
    甲  卖吧。把桃子一放，一抚肩膀儿，这个疼啊！他把《遇后》的叫板想起来了：“唉！苦哇！”老太太一听：“哦！黄瓜苦的，不要啦。”
    乙  这不调霉吗！

    不妨设想，如果把情节略加变动，这位被迫改行卖菜的可怜艺人吆喝一通之后，终于卖了两条黄瓜，按说夸张幅度也够可以的了。然而，世间事情就怕比较，这里添了个“苦”字的叫板，把买黄瓜的老太太吓跑了，夸张之狠，揭露之深，可以说是无可比拟，确有意在言外的含蓄之感。含蓄还表现在剪裁和语言运用之中。上面说的《改行》原为“八大改行”也显得罗嗦、拖沓。侯宝林本着“楞吃鲜桃一口”的精神加以精练。本来有段梅兰芳改行卖晚香玉、饶有趣味，侯宝林学梅兰芳的唱，也很动听，但考虑到梅大师的声誉，毅然割爱，这样，由八大改行变为三大改行，也体现着艺术上的凝练含蓄。

    侯宝林号称语言艺术大师，语言运用功力深厚，富有特色。他的相声语言句式短小，句型多变，语调抑扬顿挫，语气运用自如，善于以简练的语言表达丰富、深沉的意蕴，也是凝练、含蓄的重要表现。

    侯宝林的台风亲切、自然、热情、洒脱，善于与观众交流，共同创造趣味隽永的美的境界。他的相声不重故事情节，聊天式的杂谈特别多，自指性十分突出，说的似乎是亲身经历，真情实感，听起来恍如身临其境，格外生动、亲切。

    一个人的经历总是有限的，自指性如果拘泥于演员本人，发挥余地并不大，必须与他指结合使用。侯宝林深通此道，巧妙地利用自指与他指之间的关系，化他指为自指，别有情趣。相声《妙手成患》可以分为三段：第一段，与捧哏的讨论相声的医疗功效以及如何在医院里普及相声的问题，属于自指；第二段，自称懂得医学，内科、外科皆通，这是假话当真的说，属于假自指；第三段，“我哥哥”动手术。侯宝林究竟有没有这样一位哥哥，大可怀疑，但，观众没心思追究，允许他随便说，属于化他指为自指。上述三种情形，都贯穿着自指性，从而带来了相声特有的幽默感