二、条理清晰  重点鲜明

    朱相臣捧哏讲究循序渐进，有条不紊。开始时，他总是认真谛听甲的叙述，听到甲的观点不对头或是对乙不敬时，随即运用不同手法表态，在与甲“小磕小碰”中推动矛盾发展，和观众一起辨认甲所代表的人物。而当对方信口开河，离题太远或强加于人时，他才使用强烈的语调和愤慨的神态，逐渐“大磕大碰”，把矛盾推向高潮。他捧《论捧逗》时，表演乙的情绪变化极有层次，使观众相信这是一场真实的也是必须要发生的冲突。起初，他对甲轻视捧哏的观点疑而不怨，任凭甲向观众夸耀逗哏的重要性，心理依据是希冀甲正面肯定捧哏的作用。所以甲说，“虽然是两个人，观众要听，主要得听我”时，乙沉静地问了一句：“那么我呢？”那似笑非笑的神气，那软中有硬的语调，与其说是在质问，还不如说是在提醒。孰料，甲却用俏皮话“你只不过是聋子的耳朵——配搭儿，娶媳妇打幡儿——跟着凑热闹”讽刺他，他感到受了很大侮辱，但没有立即发作，还在耐心地说服甲：

    乙  这叫什么话啊！对口相声嘛，你是逗的，我是捧的。这场好坏由咱俩人负责……
        有什么了不起的？咱俩人这场相声就好比是一只船，你是那个拨船的，我是那个
        掌舵的，我叫你往哪儿走，你就得往哪走，没有我这个掌舵的，你打转悠去吧！

    说到这儿有一种得意情绪，随着一个手势，看看甲，再看一看观众，立时引起了哄堂笑声。从语调处理来看，这也只是据理力争，并不想伤害对方，而甲却援引《打渔杀家》说明拨船的重要，朱微一摇头，表示他比拟不当，并没有往“合着我是你女儿呀！”的玩笑哏上领。他抑制着不满而在申明自己的观点。下面这几句话振振有词，紧凑有力，犹如斩钉截铁：

    乙  您说的那是什么船哪？那是打鱼小舟啊。真要是河驳，对槽，大船，桂英那小女
        孩可就掌握不了啦，掌舵的得有丰富的经验。换句话说，我这捧哏的得有高度
        的艺术修养。

    这是在驳斥对方的错误观点，也是在显示自己对事物的理解与表现能力。继之，随着甲的演述，乙有时是怨而不怒，有时是怒而克制，有时又由怒转喜，由喜而嗔，都那么层次分明，揭示了人物的内心世界。在这样的衬托下，终于甲狂妄到：“要按比重来说，我这逗哏的占百分之九十九点九……”乙不禁怒火中烧，再难抑制：“啊！你要这么说，我占百分之百，你连点蒸溜水全没有！”这里，虽然运用了相声的夸张语调与“变脸”技巧，却不给人以生硬牵强之感，是以真实的内在感情为依据的。他的态度旋即缓和了，甲却又再次发难：

    乙  不是我着急，我没见过象你这么说话的。
    甲  也难说，你是得说捧哏的重要。你不是就会捧吗？你能逗吗？
    乙  谁说我不能逗啊？一个相声演员能捧就能逗，没有逗哏的基础，他捧不了！

    朱相臣说得恳切、真挚，只是在澄清事实，而不是突出乙的侥幸心理和单纯要面子。当双方的争论发展下去，不得不临时调换位置，变捧为逗时，却遭到了甲的冷淡，乙又乘机说明不紧密合作演不好一段节目的道理，再一次开导甲：

    乙  ……捧哏的往那儿一站，全神贯注，两只眼睛时刻得盯着逗哏的，根据逗哏叙
        述的内容起、承、转、合来配合不同的感情。捧哏的虽然话少，得起画龙点睛
        的作用。你不信我要是给你这样捧，你也说不乐观众。

    甲乙恢复原来位置后，朱相臣故意表演了一个不称职的捧哏者。甲在事实面前不得不承认捧哏的重要性，对乙进行了表面恭维，激化了的矛盾从另一方面急转直下。这本来不好表演，朱相臣却抓住了人物心理和动作的贯串线，于争执中刻画了乙的憨直、朴实的性格和讲事实、爱事业、重协作等特征，所以不显得造作。甲说实在话时他只是默认，而不沾沾自喜，甲说假话、空话时，他不为吹捧自己的“权威”、“泰斗”、“幽默大师”等等话语所迷惑，而是惋惜甲的言过其实。甲用“贯口”说出：  “现在您的艺术成就就这么高，您要再很好地肯定优点，克服缺点，努力学习，发扬您的艺术独特风格，甭多了，再有三年……”朱注意谛听(不露底)而不眉飞色舞(保持形象的完整)，他问：“怎么样？”是探询究竟，不是乞求封号。待甲说出答案；“你就赶上我了。”朱用强烈的语气说：“噢！我还是不如你呀！”不是始料不及，而是对甲狂妄自大不重视合作关系的有力批判，也为底增添了色彩。

    三、妙语含锋  恰如其分

    老舍先生说过：“相声的语言应当是大大小小的龙。”朱相臣捧哏善于选用精炼、形象、准确的语言表达思想和情趣。如在《论捧逗》中形容孤身一人的“养活一只黄雀，前天还飞了！”  《批三国》中翻甲说“老卖年糕”的包袱：“也就是一贯卖年糕，连驴打滚都没卖过！”等等，都是犀利而深沉，含蓄而鲜明的语言。

    《美名远扬》中甲存在严重名利思想，不时以个人的“歪理”请乙支持。朱就因势利导，对症下药地给予批评，话说出来弦外有音，富于回味。如甲急于出名要在电台报广告时，朱就否定了这种想法：“电台能整天报这个吗：作者苏文茂……”既是诙谐的规劝，又为甲收底说：“多写点检讨书不是一样出名吗！”做了合理的铺垫。甲的作品发表后沉浸在沾沾自喜的个人小圈子里，碰了头都不觉痛。朱旁敲侧击地对观众说：“我建议大家，有钱您就多卖点《北京文艺》。这玩艺它镇痛啊！”甲说：“哎，《红楼梦》有人写吗？”朱巧妙地回答；“没人写这书名从那儿来啊！”等等，都恰如其分地讽刺了名利思想的恶性发展。甲自称名叫“苏示”时，朱愣了一下：“苏东坡就叫苏轼啊！”甲解释后朱直接翻：“噢，二小呀！”随着扬起眉毛，翻着黑亮亮的黑眼珠，并向观众作手势，立即抖响包袱。笑声过后才翻：“这名字太合乎你的人格啦！”这样，妙语藏锋，谐而不俗，烘托了甲，也显示了乙。

    做为捧哏者，朱相臣还注重作甲和观众的桥梁。他通过语言和神情，穿针引线，上场不一会儿，不仅使观众相信甲乙在争执，也感到亲身参加着他们的争执，思考着他们提出的问题。朱在见景生情“现挂”包袱(即兴创造)上也有独到之处。他的现挂大半有所准备，只是因时因地灵活变化。如为郭荣起同志捧《拉洋片》时的：“哪位认识我家，您给送个信，就说我在这儿看洋片呢……”每次都视具体情况运用，收到了很好的效果。