按朱家溍先生是故宫博物院研究员，从三四十年代即在故宫工作，是文物专家、也是京剧研究家。朱先生年轻时与张伯驹、红豆馆主等都是北京的名票，且与梅兰芳夫妇交好多年，他的说法，应该是有一定权威性的。

    《退食录》下册有《梅兰芳谈戏曲舞台艺术》一文，在按语中，朱先生写道：“从前和梅先生在一起的日子里，彼此聊天总以谈戏的时候较多。。。遇有可记的，随手记录下来。。。（文中）所有‘我’字，都是梅先生自称”。

    下引有关章节：

    “台上的后幕，现在一般采用百折式的，从观众席上看去，是很强烈的一条一条下垂的直线。。。好像台上的人都被这许多直线吊起来似的。”

    “旧时方戏台，门帘台帐大多用大红缎平金绣花。。。记得民国十一二年时候，北京各戏院，都还保留着门帘台帐。我在真光剧场（即现在的北京剧场）取消了上下场门的门帘台帐，开始用现代式的后幕。我记得当时那个后幕是个紫色的平幕。”

    “后来北京戏院相继都改成新式的半圆台，于是门帘台帐怎么解决成了一个普遍性的问题。这时候根据演员的习惯，认为没有门帘还是别扭，就应运而生地兴起一种在半圆台上挂有上下场门帘的后幕。。。同时还产生了一个新的词汇，把它叫做‘守旧’。意思是是指新式舞台后幕是维新的，这个是守旧的，有些外界朋友听见这个名词，还以为戏班里把从前的门帘台帐都叫做‘守旧’，在文字里也常常出现这样一个词汇，其实只是过渡时期少数人随便一说；这个名词不太通顺，所以我把这种过渡时期的装置也叫做门帘台帐。”