大兵，一个在自我介绍里写上“小时候患有少儿多动症”的人、一个说起相声来就特兴奋、不肯停嘴的人，他在生活中是否也这般“憋不住”，也这般“贫嘴”？昨天，云南卫视在录制4月将推出的一档益智新节目《你能走多远》时，就请来大兵做嘉宾，记者也见到了这位鼻梁上架一副眼镜、两只手缩进绿色唐装里，不时在半空中“甩水袖”的相声演员。

　　大兵语录一：

    我和赵卫国合作这么久，也该开花结果了

　　记者（以下简称“记”）：和奇志分开之后，与新搭档赵卫国的合作情况怎样？

    大兵：我和赵卫国到现在已经合作了4年，经过这么长时间的磨合期，该开花结果了。

　　记：你现在有什么新计划吗？

    大兵：有，我现在准备搞一种相声的新形式，叫相声剧。侯耀文老师曾对我说：“相声要多向戏剧学习，不要老学戏曲，我是很难再改了，因为背负着太多压力和期待，但你们年轻人可以多尝试。”这句话对我触动很大，侯老师他已经想到了要改和怎么改，但他是一种标志，改了就没这个标志了，而且上天也没有给他太多时间，而他所说的也正是我想的。

    记：你觉得相声剧能火吗？

    大兵：我直觉它能火，说句玩笑话，连“艳照门”这种干邪事的都能火，我这干正事的当然就更没问题，哈哈！

　　大兵语录二：

    在中国，忧郁是艺术家的通性

　　记：自小就有小儿多动症，是你自己说的吗？

    大兵：不，这是我妈告诉我的，她说我打小就喜欢一个人对着墙自言自语说故事，而且那些故事都是我自己现编的，她觉得挺可怕，但后来发现这“毛病”不影响生活，也就没在意了。

　　记：很多喜剧、相声小品演员在表演时都很幽默开朗，现实生活中却相反，你呢？

    大兵：我并不是一个开朗的人，实际上我有点忧郁（大家窃笑）。高尔泰曾说过：“中国的艺术之美，在于它总是有一种淡淡的哀愁。”在中国，忧郁，就是艺术家的通性。我们这样的人，上天赋予你才能，但也给了你痛苦：当我发现自己有天赋说相声的时候，就拼命去说，去追求更高水平，但是当我的追求变成一种放不下的压力时，也就背上了煎熬。

　　大兵语录三：

    是，我近乎自恋

　　记：为什么叫大兵呢？

    大兵：我从部队转业，到了广播电台工作，必须有个“播名”，但是什么“夜莺”、“百灵”之类的好名字都让别人选完了，我只好在进播音室之前临时想了一个，就叫“大兵”。要我有时间选，肯定翻遍字典，不叫那么难听的名字，哈哈。

　　记：你在部队的时候是文艺兵吗？

    大兵：是，文艺兵，我当时不但打光、扛道具，讲相声演小品，当合唱队指挥，唱声乐，还是舞蹈演员，看不出来吧？哈哈，全活！但最喜欢的还是相声，只是刚转业那会，说相声养不活我自己。

    记：你为什么会那么喜欢相声？

    大兵：我6岁第一次听相声，就觉得这东西好，十几岁第一次说相声，就把学校震住了，大家都说我不干这行“天理不容”。后来我把国内所有你能叫上名的相声比赛全参加了，把所有第一、第二名的奖也都拿遍了，所以你说，这不就是“天生我才为相声”吗？

    记：你觉得说相声需要天赋吗？

    大兵：每一个成功的相声演员都有天赋，人人都能玩的是“快男，超女”。不是所有人都能当马季，就像梵高只有一个，最后还穷死了。

　　记：你有可能成为马季第二吗？

    大兵；我就是我，每一个相声演员都有自己不可替代的风格，我搞相声的目的主要是让自己的人生不虚度，呵呵！