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| 相声演员的素养 |
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2005-10-31 17:29:53
《全国获奖相声选》1985年10月第1版
候宝林
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这是第三点。要雅俗共赏，学会使用幽默语言。
想一想，你是党的宣传员，文艺工作者。相声演员往台上一站，不是小丑，不能以怪相逗人乐。你代表着中华人民共和国文艺工作者的形象。我们不希望再发展"侏儒"，这是古代的宫廷小丑。今天的文艺工作者应该怎么做?同志们心里清清楚楚。要学会用幽默语言表达思想感情。先说萧伯纳一句话。萧伯纳是位大文豪，他有着超脱的智慧，善于使用幽默语言。当时有个民间舞蹈家邓开娜，爱上了萧伯纳。大家知道，萧伯纳模样儿很丑，可是他心里美。正是由于他摘幽默文学，引起这个女人向他求婚给他写信说：我今年多大岁数，长得怎么漂亮，有多少美男子向我求婚，我都没答应，可是我爱上了你。你并不漂亮，可是我最崇拜你的智慧。你的头脑太好了!我们结了婚．有了孩子，要有你的聪明，我的模样儿，该有多幸福。萧伯纳给她回了信，婉言谢绝： "我想不能结合，生了孩子如果是你的聪明，我的模样儿，那就糟了!"这就是用幽默语言表达。生话中也有风趣语言，比如俩人吵嘴说："你把我吃了!"对方说："我是回民。"这种笑料可不能在台上使，相声中不应出现骂人的话和缺乏特定内容的刻薄语言。于俊波先生在启明茶社，捧哏逗哏都好，可观众反映："说话太损。"向年轻战友讲这些，是请大家注意提高格调，从生活中猎取语言要经过选择，提炼。
别人的作品也能演，这次苏文茂同志说：把本子印出来，让各位代表带回去，互相交流，交换演出，这样节目就丰富了！我认为这事很好，你要没创作出好作品，更应该演人家的。相声演员应该是才智过人，又肯勤学苦练。你演别人的作品也可以显示才智嘛，小有才智也好，我们不认为是小聪明。现在有些人一味追求廉价舞台效果，这样的才智表现得不好。将来要落至才不超凡，志不越俗。我们要求的是雅俗共赏，人要幽默高雅，趣味才能脱俗。我所以既喜欢自己的《批三国》，又喜欢《三棒鼓》，也是由于观众的欣赏需要决定的，只有雅俗共赏，才能为更多的观众服务。
下边再谈谈创新问题。
艺术贵在创新。这次评比，使人高兴的也是这一点，当然，也有差的。比如深入生活问题，可以说是众所周知，可也不是都好。现在有些同志是吃老饭，还缺乏应有的创造。天下文章一大抄，拾人牙慧，都是贬词。必须创造，才有出息。古今中外凡是好的我们都应当借鉴，有借鉴和没有借鉴是不同的。解放前后有名的演员也是互相抄来抄去，不是人家抄我的，就是我抄人家，互通节目，但有变化。当时相声改进小组有一条规定：保护新相声，新作品里的包袱别抄来抄去的，把新相声的包袱都使馊了!这次也有包袱重复的现象。"说相声得脑子好"这句话，在一个晚会上就重复了三次，你不会用别的词汇代替吗?象：聪明、智慧、机智、灵利、头脑发达……何必都说"脑子好"呢?到第三个知道"越了"（即前边用过）赶紧入活嘛!这都说明语言贫乏。还有的演员说"相声是语言艺术"入活后跟正话一点关系没有，这有没有必要呢?相声改进小组时间不长，出了四本新相声，也是注意到创新。
创新是时代的需要。解放初期有人就认为相声不能为社会主义服务。有两位演"双簧"的，在工厂的晚会上使《俏皮话》，《反正话》，人家不听，给了钱请他们回来了。可我们还是坚持创新，改造艺术，也改造了人。从一九五一年第一届赴朝鲜慰问团起，发挥了曲艺的战斗作用。相声最轻便了。当然，这也付出了血的代价，常宝堃、程树棠二位烈士为整个曲艺界带来了荣誉。敬爱的周总理把曲艺誉为"轻骑兵"、"文艺尖兵"。
这次讨论会的意义很深远。有些作品还不成熟，有待于深入生活，加工修改。单靠积累生活不行。必须全心全意向广大人民群众学习，向各行各业学习，真正交几个知心朋友，不是就开个座谈会，干点轻活儿，靠哄着、捧着就能写出好作品?过去由于强调说中心，唱中心，出现了一些口号式的作品，听着不可笑。华君武同志曾画过《听相声》，把底稿寄给了我，批评有的相声不可笑，听的人都睡着了。这是对我们的督促，说是讽刺也是应该的。这事留给我的印象很深。最近《北京晚报》"笑林"上有一段小孩儿不愿学相声。理由是"说相声得罪人，连姑姑、姨儿、大表姐都得骂我，因为相声把她们都骂上了!"这个批评也很及时。 |
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