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| 相声演员的素养 |
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2005-10-31 17:29:53
《全国获奖相声选》1985年10月第1版
候宝林
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第二谈谈创作问题，有三方面，首先是要抓准题材。这是最难的，有时候抓不准，说明我们在创作和表演上还处在"必然王国"和"自由王国"之间，没完全过渡到"自由王国"。比如我们常说：相声只能抓喜剧题材，不能抓悲剧题材，可是怎么抓，抓什么?有时候拿不准，这说明我们对相声还没能了若指掌，运用自如。我曾经想过：悲剧题材能不能说相声?死人的事能不能写?我想追悼会不行，开追悼会联系的是为人民打天下那些人的功绩。可是殡仪馆就可以写。旧相声《哭当票》就是死人棚里发生的事。《哭的艺术》又改了，底是把死人用过的东西都装进棺材，收底是"自行车装不进去!"这都是死人的事，都写出了包袱，还有《报出子》（《自事会》）也是死人的事。把"出大差"和出殡搅在一起对比，都是按喜剧处理的。
抓准题材也能体现你的马列主义水平。这次会上出现了好的和比较好的节目。有些是正剧题材按喜剧处理，这是很可贵的。应当发展下去。解放后产生了一千多段新相声，粉碎"四人帮"后也有四，五百段。相声艺术受到了人民的欢迎喜爱，相声演员、作者也受到了重视。事实说明，我们已经从"必然王国"走出来了，有的快一点，有的慢一点，这不要紧，一刀齐是不可能的。
题材抓准了还需要有巧妙构思。构思好的节目很多，就我想起来的说。向国庆十周年献礼时，常宝华等同志写的《昨天》就很好，歌颂新社会，抨击旧社会，是不是真有那么一位疯了十年的老大爷?没有。这是作者的巧妙构思。用人物的精神不正常来表现特定的内容。这次会上出现的《心里话》，也是通过人物精神不正常来表观。通过一个小战士在离开部队之前的欢送会上，喝了一瓶啤酒，酒后想把心里话都留下，也是在精神不正常的情况下表现的。表演也处理的很好，人物不是酒鬼，而是一个小战士的形象。是个非常老实的人物，构思是巧妙的。
由此我想到美国影片《鸳梦重温》，不知道大家看过没有?这是表现一个军官在前线阵地上被大炮震了，把记忆碰坏了，神经上出了毛病，忘记了自己的名字，部队番号儿也丢了，就到荣军疗养院去住。这里整天有人来认儿子，他受不了这个刺激，就到街上去，人们看他很迟钝，是个军人，知道是战时受的刺激。人们很尊重他。有个姑娘把他让到家里，等他精神逐渐正常了，俩人由相爱而结婚。他写了一篇稿子，在《纽约时报》上发表，寄来了稿费。不幸又被汽车撞了，这军官的记忆神经受破坏，把这儿的事都忘了，把以前的事都想起来了，把现在的妻子抛开，又回到原来的家里。报上一登他的历史，他妻子找到他所在的公司里，经过考试，当了他的秘书，他也不认识了。后来俩人就成了名义夫妻，也不在一块儿住。不久他当了议员，因为竞选又受了刺激，神经发生了变化。妻子就安排他到原来俩人居住的地方去，他又恢复了记忆。这个手法中国有，外国也有。一个题材要有好多侧面，构思很重要。作者抓准了想要表现的题材，经过巧妙构思，成了好的艺术品，作品生命力强，观众也有新鲜感。现在有些相声就是甲乙丙丁地罗列，也就是方成同志所说的。太直。怎么写?才能巧妙地表现主题，构思非常重要，这是第二点。
上次几个单位举办的相声座谈会，我没参加，题了个词，在广播报上发了!我题的是"相声演员一定要是个老实、善良的人，否则一定要走弯路。"玩味起来也有意思。现在上台都说： "相声是一种语言艺术。"我们要问：你学过语言吗?既然知道是语言艺术，为什么不学一点呢?萧伯纳说： "让我谈经验，就是抓住一个事件，用幽默语言表达。"说相声要幽默高雅，还不全面，这有个国情问题，得让观众接受得了。造作的高雅更不行，没文化的听不懂，有文化的看你别扭。放份儿就容易造作，必须雅俗共赏。我个人就是这么走过来的。我知道喜欢《三棒鼓》的观众比喜欢《批三国》的观众多。我是为观众服务的，观众是我的主人，我是观众的奴仆。必须时刻想着观众，观众有上、中，下三种水平，现在有些节目是直接奔下，只能得到部分观众的欢迎。 |
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