一九五一年初春，当时我在中央人民广播电台文艺部工作。一天下午，北京市群众艺术馆的同志来电话，约我到朝阳门内仁立地毯厂去看北京市职工的业余演出。一进门，给我们做向导的是一位个子不高，脸上纹路很深、彬彬有礼、和蔼可亲、讲一口标准北京话的小伙子。经介绍，知道他就是业余文艺活动积极分子李文华，最擅长编、演数来宝。第二次见到他是四年以后，在北京市工人俱乐部二楼，他正被抽调上来参加职工文艺汇演，并且做一些组织工作，那时候他是兴平机械厂的俱乐部主任、业余相声演员。
李文华出身贫苦，十几岁学徒，就担起赡养二老的重担。他热爱民间曲艺，下班后常到天桥、隆福寺去听撂地的艺人说相声、数来宝，天长日久，就学会了几段。解放后，他参加了共产党，干活是把好手，当工人是曾当选为全国劳动模范、北京市人大代表。业余时间就在劳动人民文化宫的业余曲艺队里活动。他家住和平里，为了向老艺人王长友学习相声，有一个时期，天天下班后从北京的西北角往西南角的广安门外王老师家中跑。有一次，两人竟谈了多半宿，可见他对艺术确实有股钻劲。几次参加全国和北京市的业余汇演，均取得了较好的成绩。他待人热情、谦虚成了习惯，不论见到谁都是师傅长、师傅短的问候，亲切地使人心里热乎乎的。他一直保持工人的本色，生活朴素、多做少说。经过十多年的考验，有些业余的相声尖子演员，由于"有才无德"，被前进的时代列车抛弃了，只有他，成长为德艺双全的"老业余"。六十年代初，他终于被调到中央广播说唱团，成了专业相声演员。三十六岁的李文华，抱着为提高艺业从头学起的决心，每天早来晚走，边学习、边演出，先后给侯宝林、马季、郝爱民捧过哏，都能胜任愉快。而且合作的关系都比较好。这一切，郭启儒看了很受感动，就主动当了他的艺术指导。郭启儒说："演员之间搞好团结很重要，他是业务之本哪！我和侯宝林从一九四零年起，一块儿呆了二十几年啦！在曲艺界这是史无前列的事，靠什么哪？靠业务上、生活上的彼此关怀、团结合作。"接着，给他讲捧哏艺术，郭启儒说，我给侯宝林捧《离婚前奏曲》有这样一段：
甲：她轻轻地把围巾给我围上：（模仿女方对男方的假关怀）"以后可不要忘记了，这要是把你冻坏了，我将要多么痛苦，多么悲哀，多么伤感，多么苦恼……（包袱）
乙：够多么贫哪！（原词）
乙的这句，应该用批判的口吻，甩开包袱，才算真正发挥了捧哏的作用。可按照原词儿说，却没有效果。后来侯宝林给改动了，我也设计了，把嘴一撇，把眼睛稍冲甲一斜，轻蔑地："嗯，够多么讨厌哪！"每次演到这儿，这种有力的讽刺和抨击，总是一个脆包袱。最后，郭老语重心长地总结出几句话："捧哏的不能夺逗哏的戏，捧哏的是没有他不行，可又不能站那儿碍事，实践中得不断探索啊！"
李文华没有辜负郭老的教诲。十年动乱后和姜昆组成搭档，循循善诱，配合默契，受到观众的赞扬。
李文华甘当配角的精神是可贵的。他常说："在业务上我想的不是当红花，而是如何当好'这片绿叶'。"他把三十多年的表演心得和盘传授给姜昆，时常推心置腹的表示："我在舞台上的时间不多了，在我的晚年把你带出来，我就满足了。说是我带你，其实你也带我呀！光我一个人儿，我也新不了哇！有小青年在边儿上，把我也显新了。"字字真情感动的姜昆眼泪都流下来了。经过六年来的探讨，姜昆给敬爱的李老师总结出三条捧哏的经验：
一、 捧哏的要承上启下，时而摹拟角色时而代表观众评论，经常跳进跳出，不论词儿多词儿少，都得精力集中站在那里，不能走神，不能流于一般。如果过分强调自己的作用，就会表演过火，喧宾夺主，使观众感觉"闹得慌"。一句话，捧哏的应该把准心里的秤。
二、 甲、乙这两个人物，从性格上说应是一对矛盾，例如：甲活泼，乙稳重；甲机智，乙憨厚；甲诙谐溢于言表，乙幽默蕴藏内心……通过大量铺垫把这两种性格讲清楚，使它鲜明的对立起来，就会产生比较强烈的喜剧效果，使观众笑得自然、合理。
三、 对艺术的态度要严肃。应通过我们的表演赢得观众对相声艺术的尊重、对演员的尊重，不能总是互相挖苦，"开涮"来哗众取宠。靠丑化自己或出洋相博得观众一乐，这本身就是缺乏艺术道德的表现。
现在，李文华由于诊治喉症暂时在家休养。我们盼望和祝愿德高艺重的李文华早日恢复健康，重返舞台，与姜昆开始新的合作。
（陈连升、孙立生《相声群星》一九八八年，山东文艺出版社）
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