著名相声演员罗荣寿是与侯宝林同辈的老演员，解放前即已蜚声曲坛。可是在旧社会凭着师父口传心授学出成就也绝非易事，俗话说“不下苦功夫，难学惊人艺”，罗荣寿在这方面有着深刻的体会。
    三十年代初期，为了糊口谋生，他约白全福一起从北京奔山东济南，在“晨光茶社”献艺。恰巧当时天津的袁佩楼、刘广文、李寿增、孙少林、刘贵田，冯立樟这些有名望的演员也在此演出。同行相聚，艺见高低，罗荣寿的演出远不如天津演员叫座，最后败兴而归。
    迨日本投降前夕，罗荣寿又邀集了王凤山、王树田、高德光、赵连升等人再赶济南，在“青莲阁”演出。连日座无虚席，观众拍手称赞，盛极一时。
    为什么罗荣寿两次济南之行效果大不一样呢?原来过去是因为功夫不到家，“玩意儿”压不住人。他的师父赵蔼如对他说：“底子好才能功夫硬，要有自己的‘把纲活’。”一席话说得他顿开茅塞，从此苦练嘴皮子功夫，执着地把台词练出“滋味”来，琢磨着把字，韵，情，气揉在一起使用，不放过每一个细节。《汾河湾》中有一句台词“啊，还礼，还礼，这一军爷放着道路不走，施礼者为何?”他练了几年终于练出了“寸”劲，清脆悦耳。他还从姊妹艺术中汲取营养，把戏曲中的身段，眼神，手势，话剧的动作形体都揉在“活”里，像张飞，刘备出场，就加进锣鼓经，加进亮相、云手、拴马动作，同时还注意到人物形象的塑造。如诸葛亮出场，随口诌出四句定场诗“我是诸葛亮，坐在椅子上，手拿破扇子，等候翼德张。”诸葛亮那种胸有成竹，骄慢矜持态度活灵活现，“包袱儿”抖的火爆，赢得了观众，几十年力演不衰，成了他的“撒手锏”。罗荣寿这种承认落后面又不甘于落后的精神和毅力，不是给人以启迪吗？！

　　（摘自1983年第6期《北京艺术》，）

全文共833字节