马季创作的歌颂型相声很多，几乎个个都受到好评。其主要的原因就是他创作的每一个作品都有针对性，对歌颂的对象，无论是事或是人，他都要进行调查、了解，在掌握了大量的第一手材料后才开始伏案。也就是说他能够在现实生活的沃土中扎根，广泛汲取营养，之后盛开出鲜艳无比的朵朵鲜花；再有，他在走着一条探索的路，百折不挠。即使在有人对相声是否能够歌颂提出了质疑后，他仍不放弃，不断地用自己的作品说话，证明相声完全可以歌颂。

　　他曾对《北京艺术》的记者讲：“有一种说法，认为搞歌颂相声，路子会越走越窄。实际情况不是这样。你知道，传统相声题材多局限于小市民生活。解放后，相声界的同志们敢于创新，已经把题材扩大到政治、经济、军事、文化、教育、卫生、体育以及国际交往等多方面。从题材范围来看，路子不是越走越窄，而是越走越宽。我向来就认为，相声应包括三种：讽刺的、歌颂的和知识趣味的。至于创作时采用哪种手法，要因题材而异，不能说相声就只能讽刺。”还有一点，他小时候就常在启明茶社里泡，解放后参加业余相声演出，再进入专业，他始终与相声为伴。他是个有心人，在熟悉相声的基础上，对相声的创作技巧烂熟于心，他能向传统借鉴，又善于创新。

　　马季是相声表演艺术家，也无愧于相声作家的称号。他说得很对，是采用讽刺还是歌颂手法，要因题材而异。所以在他创作的100多个相声段子中，也有不少的讽刺型相声，如《球场丑角》《白骨精现行记》《舞台风雷》《多层饭店》《红眼病》《五官争功》《打电话》（王铮原作，马季改编）及单口相声《宇宙牌香烟》等。

　　摘自《逗你没商量·相声产业中的“苦”与“乐”》