苏文茂说相声注重文学性、人物刻画、语言滋味和细节真实，他的代表作《批三国》、《论捧逗》、《美名远扬》、《得寸进尺》等，均可看出他在表演艺术上的素养和功力。
　　2003年11月份，有关部门在津举办了“苏文茂艺术生活五十年纪念活动”，这对振兴民族说唱艺术，推动相声改革具有一定的现实意义与历史意义。

　　苏氏相声源远流长，其师常宝堃系继往开来的名家。苏自1943年拜师从艺后，经过半个世纪的艺术实践，形成了稳健细致、谐趣传神的独特风格，积累了大批保留节目，提炼出一批精品，逐渐形成了不同阶层、不同年龄、不同基础的欣赏群、研究群、求艺群。从20世纪50年代后期开始，苏在紧张演出的同时，不断课徒传艺，至今一批苏氏传人已成为相声创作、表演的中坚力量，在观众中颇有影响。经过这次研讨和演出活动，更有利于稳定苏派相声的艺坛优势，利于发展相声的优秀传统，倡导讽刺文学、文化讽刺、系列单口、现挂包袱、幽默神侃等基色品种、囊托走向、价值趋势，同心协力地促进创作繁荣、表演提高、理论联系实际，以优质精神产品为时代和人民服务。

　　这里，首先要强调苏派相声的形成、发展与创新演新，密切反映现实生活的关系。苏文茂在自编自演和选学推广新相声作品方面，可用“坚忍、认真、韧长”来概括。近40年来，他从未间断上演新节目，如何迟的力作《开会迷》、《高贵的女人》、《新局长到来之后》以及王鸣禄创作的《财神爷》、《爸爸·儿子》，吴杰创作的《新商标》，王允平创作的《废品翻身记》等，都有他的加工与丰富。他自己创作的《大办喜事》、《满载而归》等，上演后深受欢迎，为演员自编自演起到了推动作用。

　　苏文茂的弟子们也自选题材，构思佳作，都乐于沿着老师的足迹前进。如大弟子赵伟洲从幼年起就与王佩元搭档，上演苏派代表作《论捧逗》等，奠定了坚实的艺术功底。赵伟洲是著名相声名宿赵心敏之子，表演上洒脱，别具一格，对生活、对艺术、对观众充满了责任感。多年来积极投入创作，编演了《我是勃洛》、《枯木逢春》等，引起各界重视，作品先后在《曲艺》月刊上发表。再如中国北方曲艺学校刘俊杰也以创新演新见长，曾编过不少作品在屏幕中播放，在运用语言、注重滋味上具有苏氏特点。还有武福星(吉林)、郭新(湖南)、黄蕴成(辽宁)、崔金泉(北京)等，均在继承与创新上取得了优异成就，对相声发展起到了巨大的促进作用。

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