第二代：上面说的朱、阿、沈三派，除朱少文外，阿彦涛、沈长副都鲜见于记载。云游客《江湖丛书》载云：“团春的这行里，虽称为朱、阿、沈三大派，沈二的门户不旺，其支派下的门徒很少，并且没有什么出奇的角儿。阿刺三的的支派和沈派是相同的。”

第三代：贫有本和富有根都是艺名，连同“穷不怕”的另两个弟子徐有禄、范有缘，都很少见到文字记载。富有根，旗姓“桂”，就是传说中的小贵，同行称之为桂三爷。徐有禄，又名徐有福、徐永福。据《江湖丛书》载云：“穷不怕的徒弟是徐永福，生意人都称他为徐三爷。徐永福的徒弟为李德祥、李德锡、玉德隆、马德禄、卢德俊、焦德海、周德山。

第四代：这里着重评介李德鍚。李德鍚，原名李佩亭，艺名“万人迷”。生于1881年，卒于1926年。先拜相声艺人恩绪为师，后有从艺于相声名家徐有禄、桂先生，打下坚实的功底。李德鍚嗓子好，吐字发音功力深厚，表情动作传神，有擅长“先挂”，演来颇有新意。当时，以黄色成分诱惑观众的“荤口”相声颇为盛行，李德鍚却不为动，坚持说“清口”相声，以艺术高雅取胜，深受欢迎。相声素有单口、对口，明春、暗春之分，李德鍚样样皆能，堪称全才。他曾与师弟张德泉合作，改编并演出了《大审案》、《交租子》、《耍猴儿》、《洪洋洞》、《文明词》等传统相声段子。

第五代：焦少海，著名相声艺人焦德海之子。焦德海的艺术特色是言语趼隽永，台风稳健，据说能说200段相声。焦少海得其父传授，擅于表演对口相声，但因人缘不佳，结不成相声对子，于是收徒赵希贤，取名小龄童，师徒合作说相声。小龄童出师以后，艺名大噪，单立门户，但对其师焦少海照顾备至，传为曲坛佳话。焦少海也曾拜师习学评书《永庆升平》，可惜未能成功，于是仍回本行说相声。

郭荣起，其父郭瑞林也是相声名家，曾与“万人迷”、马德禄一起“撂地”演出。郭荣齐自幼随父学艺，后又先后拜师李瑞峰、马德禄，技艺逐渐精进。通过几十年的艺术实践，形成了独特的艺术风格。他擅长说功，嘴皮子利落，吐字发音功力深厚，尤其是“倒口”。他表演的传统相声《绕口令》独具特色，堪称一绝。他擅长表演“柳活”，《改行》、《山东二簧》都是他拿手的段子。他能根据切身的生活体验和艺术表达需要，刻画形形色色的人物形象。他的相声格调高雅，摒弃那些庸俗低级、哗众取宠的成分，坚持追求真正的艺术创作。

第六代：这里主要介绍相声世家：常家，包括第五代的常连安及其子常宝堃、常宝霖、常宝霆、常宝华、常宝丰。常连安，自幼学习京剧，倒嗓以后，声音失润，改行变戏法，并说相声。他表演的《山东斗法》等传统单口相声，生动形象，幽默诙谐，深受欢迎。他热情培养、扶植新生力量，早年曾为其子常宝坤量哏，既为一例。在常氏家族中，艺术造诣高、影响大的有常宝坤、常宝霆、常宝华。下面着重评介常宝坤。

常宝堃，1921年生于张家口，因其地盛产口蘑，艺名叫小“蘑菇”。他聪慧机敏，勤奋好学，自幼打下良好的艺术功底。他博采众厂，多才多艺，能演说、学、逗、唱各种相声段子，尤以说、逗见长，表演生动、自然，活灵活现，台风热烈自成风格。

常宝堃具有崇高的民族气节，抗日战争期间曾两次被捕：一次是表演相声《耍猴儿》，是了个“现挂”：

耍猴儿必得敲锣，他对捧哏的说：“咱俩耍猴儿的话，我得用嘴模仿锣的声音了。”捧哏的问：“你的锣呢？”他说：“我的锣献了铜了。”另一次是表演常宝霖创作的讽刺日伪占区物价飞涨的相声《牙粉袋儿》。

第七代：这里着重评介相声演员苏文茂。苏文茂，1929年生于北京。自幼家境清寒，后拜常宝坤为师，曾参加启明茶社相声大会的演出活动。这里拥有赵霭如、罗荣寿、王长友、白全福、王世臣等相声名家，堪称“相声大学”。苏文茂如鱼得水，多方吸取营养，迅速成长为优秀演员。他以说、逗见长，口齿伶俐。表演朴实自然，不瘟不火，以清新的幽默取胜，俗称冷面滑稽。他擅演文哏段子，长期与著名相声演员张寿臣合作，整理、演出《论捧哏》、《文章会》、《批三国》等传统段子，深受观众的欢迎。