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| 沈阳的相声大会和沈阳相声 |
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2005-11-1 8:13:57
中华笑海
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相声大会是相声演出的一种组织形式。相声演员集中在一起演出，不成立什么团，而叫相声大会，在京津两地及北方几个大城市都曾出现过。沈阳的相声大会有一个最大的特点，就是解放后存在的时间最长。解放后，京津两地的专业相声演员基本上都参加了曲艺团或广播说唱团，成了国营演出单位的演员，而沈阳的相声大会直到1959年沈阳曲艺厅落成，才正式成为沈阳曲艺团相声队。 在相声界，经常有人提起沈阳的相声大会，但涉及的具体个人，多是在京津两地有些名气的演员，象白银耳、小立本等人。其实，他们在相声大会的时间都很短，他们本身在参加相声大会之前就已经有了一定的名气，离开相声大会他们也能跻身相声界，有一定的地位。以我个人的记忆，沈阳相声大会从始至终的骨干，还能记得住的有以下几位。 童雨田：网上提到他的地方全都是“佟雨田”，我身居贵州山沟，手头没有任何资料，不敢与人较真。但，据我亲眼所见，相声大会挂的演员名牌上写的是“童”。童雨田是相声大会的头牌，去过朝鲜，上过广播电台。他的拿手段子是《丢驴吃药》，这个段子别人都不说，好象是他一个人的专利。1958年，他同另一个相声演员一起在相声大会消失了，从那以后，很少有人再提起他。 汤化民：他是网上唯一被提到的沈阳相声大会的演员，昆朋网上他的名字是“汤一民”，还有的网站是“汤民一”。他长期在相声大会挂二牌，有名演员加盟时他就把二牌的位置让出来。他的京剧唱的特别好，从来都是正唱。相声大会散场时，经常全体演出《法门寺》，他的梅乌县，一唱出来就是满堂好。1957年去世，相声演员在演出时宣布了这个沉痛的消息，，令人惋惜。 杨海荃：一位出场频率最多的老演员。他给相声大会所有的逗哏演员当过捧哏，教出来的弟子也最多。文革开始以后，相声销声匿迹了，这位忠厚老实的老人也渐渐地被人遗忘了。网上提到当年相声大会里一位最普通的演员付兰英时，冠上了“著名相声表演艺术家”的头衔，提到杨海荃时基本上都是借他某个弟子的光，如“某某某曾拜老相声演员杨海荃为师”。 胡兰亭：年纪最大的演员。他的文化底蕴很高，能唱太平歌词，也能白沙撒字。他的太平歌词唱得是《罗成算卦》，而不是《韩信算卦》。他说的单口相声《满汉斗智》曾经上过广播电台。《满汉斗智》与殷文硕整理的《君臣斗》不同，篇幅短，没有那么长，但有明显的自身特点。为了表现和申、刘墉满汉臣的身份，乾隆皇帝喊和申的时候，和申答“阿哈侍侯主子”，还要解释一句“阿哈是满语，就是奴才”；皇帝喊刘墉的时候，刘墉答“臣在”表明他是汉人。乾隆皇帝出一上联是：画上荷花和尚画，刘墉对的下联是：书林翰院翰林书，这副对联有一特点，就是从前向后读与从后向前读都一样，为了让听众更明白，他用白沙把字撒出来，给人印象很深。 小立本：１９５８年加盟相声大会。当时童雨田还在，他挂二牌，童雨田不在之后，他成了相声大会的头牌。参加曲艺团之后，他成了沈阳相声界的领头人。一段《社会主义好》使他名声大振。他去世的时候，《沈阳晚报》发了消息，是文革前沈阳曲艺界唯一享受这个待遇的人。 沈阳的相声大会占据了沈阳的相声舞台，但不是全部。相声大会之外还有专业的相声演员在从事相声演出事业。马三立老先生在他的自传里就提到：“52年春天，我和张庆森等去沈阳‘公余茶社’演出，业务很不好。五一节后回到天津…”（摘自原文）。马老去沈阳演出，那时我还是小学生，没有印象，但后来的事情就知道一些。国营演出团体有沈阳军区前进歌舞团的曲艺队，领班人物叫朱光斗，他能写能演，说相声、唱数来宝都行，还出版过《朱光斗曲艺作品集》。在撂地演出的相声场地中，也有专业相声演员，其中一位叫高金魁的演员有些影响，他能说一些相声大会没说过的段子，而且京剧花脸唱的也好，他在沈阳闯荡了好几年，57年左右参加过一段相声大会，时间很短就退出了。 文革结束后，沈阳的相声在全国有了一些名气，也出了几位不错的相声演员，象杨振华、金炳昶、王志涛等，使沈阳的相声能和京津两地的相声平起平坐，他们是有贡献的。相声界承认他们的成绩，把他们“等同于文字辈”，等于承认他们有正统的相声传统，其实，沈阳相声大会那些老演员们本来就是正宗的相声传人。 |
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